直掛云帆濟(jì)滄海

--弘真畫作賞析之六

趙光耀

善畫山水者，當(dāng)遠(yuǎn)師董源、巨然、黃公望和董其昌。有別于董其昌其畫風(fēng)筆意安閑溫和、清新秀麗。弘真踐行用摹古代替創(chuàng)作之路。在構(gòu)思畫作時，立意立海山島，彼此連帶，在遮云蔽日的海面，縈繞畫面。丹青情詩賦予山的內(nèi)涵，一二一的山島，因三座山峰而被看成蓬萊三島。沒有海市蜃樓的處境，只有山色青青，彎度自如。眼前有村落稀疏，在遠(yuǎn)處有塔高聳。山道逶迤，卻可以想見。草木分布，忽多忽少，右側(cè)集聚幾棵，是為點(diǎn)綴。禪宗的南北派比附繪畫，被稱“南北宗”。弘真是尚南貶北，抑或是尚北貶南，但在抬高自己畫的地位的同時，決不打擊壓制和他相抗的其它藝術(shù)套路。其山水作品，用筆柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏氣勢，且多心境，輾轉(zhuǎn)心思，似有摹仿，倒不如海面一葉小舟，傾注半分精力，書畫成一帆風(fēng)順之意境，細(xì)化水流，蔚然成風(fēng)。

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