聯(lián)系音樂制作與音樂回放的紐帶是音頻文件。

音頻文件是在錄音棚錄制。在音樂制作時，錄音師/混音師會使用效果器、EQ等等方式，將錄音原始文件加工成音樂。而通常，最終發(fā)行的音樂需要在監(jiān)聽音箱審聽（通常是采用監(jiān)聽音箱）。

在音樂回放時，消費(fèi)者使用音箱/耳機(jī)，但消費(fèi)者通常所使用的音箱并不是最終混音時的監(jiān)聽音箱，消費(fèi)者所使用的耳機(jī)的聲音通常也與最終混音時的監(jiān)聽音箱的聲音不同。消費(fèi)者所處的聽音環(huán)境通常也與混音時的房間不同。

而對于制作音箱和耳機(jī)的聲學(xué)工程師，通常會對一些產(chǎn)品進(jìn)行主觀評價（但有時也沒有）。研發(fā)過程中主觀評價音箱和耳機(jī)通常就是播放特定音樂。但很多情況下聲學(xué)工程師和產(chǎn)品經(jīng)理并不知道正在使用測試音樂的錄制環(huán)境、混音所使用的監(jiān)聽音箱、混音師想表達(dá)的意思。

錄音師也不知道消費(fèi)者使用什么音箱/耳機(jī)和聆聽環(huán)境。消費(fèi)者也不知道錄音師使用什么音箱和錄制環(huán)境。甚至有時制作耳機(jī)的聲學(xué)工程師不知道音箱的聲音是什么樣的，使用耳機(jī)的消費(fèi)者不知道音箱的聲音是什么樣的，使用HiFi音箱和耳機(jī)欣賞交響樂并點(diǎn)評的發(fā)燒友甚至從來沒有去過劇院現(xiàn)場，使用交響樂對音箱耳機(jī)調(diào)音的聲學(xué)工程師也從來沒去過劇院現(xiàn)場。甚至即便同一個音樂，在不同的錄音室內(nèi)表現(xiàn)也是不同的。

一切都是孤立的。音頻鏈路的各個環(huán)節(jié)，錄音師、聲學(xué)工程師、消費(fèi)者。

音頻怪圈自提出以來已經(jīng)長達(dá)數(shù)十年，但為何遲遲沒有解決？甚至改善也是微乎其微？

原因一：各自為戰(zhàn)

音箱和耳機(jī)行業(yè)內(nèi)，有大大小小數(shù)不清的公司，例如哈曼、索尼、森海塞爾、拜亞動力、寶華、丹拿、勁浪、天朗、舒爾、鐵三角、雅馬哈、真力、ATC、世霸等等等等。它們當(dāng)中有些是只做消費(fèi)類音頻產(chǎn)品，有些是只做監(jiān)聽音頻產(chǎn)品，有些同時做消費(fèi)類和監(jiān)聽產(chǎn)品。但有時即便同時制作消費(fèi)類產(chǎn)品和監(jiān)聽產(chǎn)品的公司，內(nèi)部都無法達(dá)成統(tǒng)一。更別說不同公司之間。

即便是同一公司內(nèi)，通常一些大公司會設(shè)有用于統(tǒng)一聲音風(fēng)格的參考系統(tǒng)，供不同研發(fā)中心的不同聲學(xué)工程師統(tǒng)一主觀評價的參考基準(zhǔn)點(diǎn)。目前業(yè)內(nèi)很多公司都有類似的系統(tǒng)，有些是標(biāo)準(zhǔn)化的，有些是非標(biāo)準(zhǔn)的但依舊具有一定的參考意義。但即便如此，即便同一個公司內(nèi)也有很多聲學(xué)工程師、聲學(xué)系統(tǒng)工程師或產(chǎn)品經(jīng)理并沒有使用類似的參考系統(tǒng)，甚至?xí)霈F(xiàn)即便同一部門，每個聲學(xué)工程師的調(diào)音風(fēng)格都截然不同的現(xiàn)象。

原因二：沒有強(qiáng)有力的標(biāo)準(zhǔn)

電影院有行業(yè)公認(rèn)的類似于X曲線的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，劇院也有一些標(biāo)準(zhǔn)。但不論是監(jiān)聽音箱還是HiFi音箱，不論是監(jiān)聽耳機(jī)還是HiFi耳機(jī)，亦或是錄音室，長久以來都缺乏足夠有說服力的標(biāo)準(zhǔn)。其原因之一在于，長久以來，即便是行業(yè)內(nèi)的一些專業(yè)人士也普遍認(rèn)為人對音箱和耳機(jī)聲音的主觀感受是無法測量的。

哈曼國際是少有的一家同時生產(chǎn)HiFi音箱、監(jiān)聽音箱、影院音箱、演唱會/劇院音箱、HiFi耳機(jī)、監(jiān)聽耳機(jī)、車載音箱、麥克風(fēng)、藍(lán)牙音箱等幾乎各個音頻領(lǐng)域設(shè)備的公司。所以公司內(nèi)部有人認(rèn)為哈曼有義務(wù)擔(dān)起制定行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的責(zé)任，于是便有了長達(dá)數(shù)十年的至少我個人認(rèn)為是偉大的研究。

但Floyd Toole博士和Sean Olive博士長達(dá)數(shù)十年的研究，證明人類接收聲音的主觀感受是可以和客觀測試數(shù)據(jù)相關(guān)聯(lián)的。然而，即便Floyd Toole博士早在1985年就定義了“Spinorama”音箱測試方法，但直到2015年這一測試方法才成為美國國家標(biāo)準(zhǔn)，而從2015年到2020年這五年間，采用這一標(biāo)準(zhǔn)的音箱廠商屈指可數(shù)。這一切都是緩慢的。

更別說，不同的人接收音箱聲音本身并不會有較大差異，但是不同的人由于佩戴以及耳道的區(qū)別，可能在實(shí)際中接收耳機(jī)的聲音存在一定差異。這使得耳機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)變得更加困難。不同的耳機(jī)聲音迥異，使得音樂制作針對耳機(jī)調(diào)音變成了偽命題。

最后一個問題。

一個高品質(zhì)的音箱一定聽任何音樂都會好聽嗎？

如果一首音樂采用一款低頻不足的監(jiān)聽音箱錄制，那么在一款自然均衡的高品質(zhì)揚(yáng)聲器會放下就很可能會覺得低頻過多。這是因?yàn)榛煲魩熢谑褂玫皖l不足的監(jiān)聽音箱混音時如果想確保足夠的低頻，音頻文件就要加更多的低頻增益。我還是多解釋一下，有人認(rèn)為這樣的情況不太可能發(fā)生，如果是現(xiàn)在確實(shí)很少發(fā)生，但是對于很多幾十年前的老歌，時常會出現(xiàn)這種情況，而且不乏一些經(jīng)典的專輯。

甚至有人提出，當(dāng)發(fā)燒友用一款保品質(zhì)的音箱聽一首音樂仍不滿意時，應(yīng)該去抱怨音樂制作人而不是音箱。在發(fā)燒PC硬件圈，當(dāng)一個硬件發(fā)燒友擁有一臺高配置PC時，如果玩一些游戲仍然卡頓，通常回去抱怨游戲開發(fā)商而很少有人抱怨PC硬件本身。但音頻發(fā)燒圈則很少有人抱怨音樂制作人。

其原因之一在于有發(fā)燒友會聲稱聽同一首音樂，一款音箱表現(xiàn)不好但另一款音箱表現(xiàn)卻很好，怎么能怪音樂？不過，其實(shí)如果看懂上面這個音箱的例子，我想一些人也許會有觀念的轉(zhuǎn)變和更深層的理解。