《百年散文選讀》補敘

前些天，我在中國散文網(wǎng)發(fā)表了“跋《百年散文選讀》編后”文章，介紹了該書編選的情況。猶覺不足，現(xiàn)在補充一點說明。

選本歷來跟選編者的立場觀點有著直接的關(guān)系。這個散文選本，以寫景抒情的作品為主，即藝術(shù)散文。作品有意境，思想深刻，藝術(shù)水平高，兩者能夠有機地融合為一體，有詩情畫意，血肉豐滿，文采優(yōu)美，是入選的標(biāo)準。在此基礎(chǔ)上，各種風(fēng)格兼收并蓄。

我自己比較喜歡寫景抒情的散文，因為這一類散文能夠通過對某一事物或者景物的描寫，體現(xiàn)洞幽察微能力，作品的架構(gòu)和藝術(shù)的表達水平，能夠使作者張開豐富的想像，也能夠?qū)⒆髡叩?a target="_blank">情感融入其中，從而透視作者的心靈世界與人生觀。這類散文最能夠見寫作的功力，最具藝術(shù)的感染力和魅力。誠如陸機《文賦》中所云：“立片言以居要，乃一篇之警策”優(yōu)秀的散文家，技巧和藝術(shù)都是不可或缺的。

王安憶、舒婷、鐵凝、史鐵生、賈平凹、畢淑敏、池莉、高洪波這一代作家?guī)缀醍?dāng)過上山下鄉(xiāng)的知識青年。他們的作品無不留下那個“知青”年代的痕跡。以史鐵生的作品最感人，無論是短篇小說《我遙遠的清平灣》還是散文《我的地壇》，賈平凹的長篇小說比散文成就更大。這一代人才濟濟，雖然年富力強，屬于目前中國文壇的中堅力量，在詩歌、長篇小說等方面做出了卓越的貢獻，如果站在藝術(shù)散文角度來觀察，目前成就和影響力比較大的也只有幾個人，余秋雨和南帆二人的作品確實有深度、廣度和比較強的力度。

這個版本中，大陸作家占百分之八十以上，臺灣作家的作品有十個左右，除了人們熟知的作家三毛、余光中、席慕容等，杏林子、琦君、張曉風(fēng)入選的作品比較多，因為她們的作品更渾厚，藝術(shù)色彩更濃厚。香港作家的作品入選相對比較少些，有葉靈鳳、小思(盧瑋鸞)、董橋等，旅居國外的作家也許我的見識不廣所致，僅選了劉墉的作品。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

近年來，70后作家雪小禪、白落梅、張悅?cè)唬?0后韓寒、七堇年等新生代青年的作品進入了我的視野。他們作品的風(fēng)格與前面“知青”一代，是一個很大的進步。但是，其中也有一些作者存在著不夠成熟的弱點。我特別喜歡白落梅的作品，醇美、典雅，文學(xué)色彩濃厚，《烏鎮(zhèn)年華》文采飛揚，寫得如詩如畫，足見作者文學(xué)創(chuàng)作功底相當(dāng)深厚，是一篇不可多得的杰作；《紅塵隱》《那濤聲是否還依舊》同樣醉人。從她的作品，我看見了散文復(fù)興的希望之光。

百年滄桑，作家成千上萬，作品浩如煙海。一個選本，滄海一粟。此書雖為自用，一旦編成，畢竟對社會和后人有影響。我一向寓居山林，極少社會交際，無人情可講，然而對作品要求甚苛，秉持公正，優(yōu)中選優(yōu)，不論地域和貴賤、資歷，以質(zhì)取文，逐篇推敲，決定選取多寡。當(dāng)然，人們對于作品的看法和評價見仁見智，選本也必然存在選者眼光和思維的局限，即使在同一標(biāo)準之下明珠遺落現(xiàn)象亦可能在所難免。全書按出生年月為序，每位作家先簡介再正文，一律不加評論。

水平有限，不當(dāng)之處，還望朋友們指正。

2017、1、21

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