蘇軾無疑是詩詞大家，因詞風(fēng)豪放，詩意灑脫，被尊為豪放詞派的代表。

而蘇軾的一生卻充滿坎坷，仕途上的升升降降，也讓他看透人間的許多本質(zhì)，特別是那首《臨江仙》，更能說明許多東西：

“夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生?！?/p>

這首詞不同于蘇軾老先生其他名作中的大氣磅礴，或婉約情深的詞風(fēng)，初讀只覺得平淡得像是他老人家閑極無聊時的一篇日記，不過信手涂鴉之作，上闋寫自己喝多了結(jié)果回家晚了被關(guān)在了自家門外，敲了半天門都沒人理自己，然后一任性就干脆拄著拐杖跑去了江邊吹風(fēng)醒酒，乍看遣詞造句平淡，無甚亮點。但在下闋卻亮光無限，瞬間點亮了整個畫面。一句”長恨此身非我有，何時忘卻營營？“道盡了多少情懷與無奈？世人都道東坡先生乃性情中人，一生肆意縱情，瀟灑不羈，但其實他一生都未曾做到真正的“放下”。

他有“竹杖芒鞋輕勝馬”的豪邁隨性，有“日啖荔枝三百顆”的苦中作樂，他一生都在追求放達(dá)超然，卻一生為名利所縛，歷經(jīng)宦海沉浮，終未修得一生豁達(dá)。寫這首詞時，他正被貶黃州，心中的苦悶壓抑可以想見，縱有“夜飲東坡醒復(fù)醉”的明朗不羈，但“倚杖聽江聲”之時，又能有多少真正的逍遙豁達(dá)？江風(fēng)會吹醒宿醉，這醉酒后的清醒，怕是更加明澈，更加傷人。放不下，終究還是放不下，放不下滿腔抱負(fù)，放不下家國天下，放不下這人事營營，所以最后的最后，也只能是臨江輕嘆一聲“小舟從此逝，江海寄余生。”

其實，生活中真正能放下的，卻是那詞中那個“鼻息已雷鳴”的家童，他的心簡單、實在，對世事無拘無束，了無牽掛，睡覺自然香——渾不管外面是刮風(fēng)下雨，還是月明星稀。應(yīng)當(dāng)說，平日里自以為境界高、“放得下”的蘇軾，在與“鼻息已雷鳴”的家童相比，是自嘆不如的，以致才會生發(fā)出“小舟從此逝，江海寄余生”感慨！( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

人心倘若能真正放下，不是口頭上的佛言仙語，也不是寄情山水的“隱人”，更不是借酒澆愁的明白人，而是生活在鬧市中，卻能淡泊少欲，追求簡單就是幸福的快樂人。

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