原標(biāo)題：小林多喜二――人と作品

原作者：小田切進(jìn)

譯者：Akari Kobayasi

（因為找不到合適的圖片，所以圖文無關(guān)。）

（水平有限，此譯文如有不盡如人意之處，歡迎指出。）

《生活在海上的人們》與《蟹工船》

小林多喜二的《蟹工船》與《為黨生活的人》，不僅僅是這個作家最優(yōu)秀的作品，也是代表著日本無產(chǎn)階級文學(xué)的杰作。

《蟹工船》在昭和四年五、六月的《戰(zhàn)旗》雜志上發(fā)表，與同樣在藏原惟人的“無產(chǎn)階級現(xiàn)實主義論”影響下、在前年寫出的《一九二八年三月十五日》一起，成為以后的全日本無產(chǎn)者藝術(shù)聯(lián)盟（后來的全日本無產(chǎn)者藝術(shù)團體協(xié)議會，簡稱“納普”）的無產(chǎn)階級文學(xué)空前高漲的劃時代作品。

《蟹工船》和影響小林多喜二的前田河廣一郎的《三等船客》、葉山嘉樹的《生活在海上的人們》有很多相似之處，特別是和《生活在海上的人們》非常相似。但是，盡管小林同樣是描寫海上勞動者的自覺與斗爭，他還是嘗試了與《生活在海上的人們》完全不同的方法。葉山的情況是，浪漫地展現(xiàn)再三重復(fù)的幻想一般的登場人物的夢與愿望，一邊表示作者自身的感情、一邊推進(jìn)故事情節(jié)。

與之相比，《蟹工船》的作者是描寫資本主義是“以怎樣殘忍無情的形態(tài)侵入未開發(fā)地、殖民地，持續(xù)進(jìn)行著原始的剝削；一邊將官吏警察與軍隊作為‘門衛(wèi)’‘看守’‘保鏢’、一邊對人民進(jìn)行著不知滿足的殘酷驅(qū)使；然后，是如何急劇地進(jìn)行資本主義的工作”（同年三月三十一日寄給藏原的書信）。

小林的情況是，根據(jù)積極的主題和藏原提倡的“戰(zhàn)斗的無產(chǎn)階級的觀點”，全部的題材由“帝國軍隊——財閥——國際關(guān)系——工人”（同一書信）的關(guān)系來整理匯總，描寫“原始的剝削形態(tài)”以及與之的斗爭。

同樣是在寄給藏原的書信中，小林有意地將登場人物的性格和心理描寫完全舍棄掉，不寫人而寫群體、不寫個性而明確地把握與陳述階級；因而《蟹工船》采取不設(shè)置主人公、有意地將人物非人格化、避開直接表述自己的理想和感情的這種方法，無非是出于這樣的理由。

葉山和小林這兩大非常相似的紀(jì)念碑式作品，說是展示初期無產(chǎn)階級文學(xué)和納普運動的兩大里程碑也不為過。

《蟹工船》盡管因此沒能免于人物類型化、人物圖表式行動的弱點，然而因為完全注入了作者的如火般高漲的熱情、創(chuàng)造力，最終達(dá)成了當(dāng)時日本文學(xué)中，前無古人的無產(chǎn)階級文學(xué)新藝術(shù)成就。

《為黨生活的人》

小林另一大紀(jì)念碑式作品是《為黨生活的人》?！缎饭ご钒l(fā)表之后不久就被北海道拓殖銀行解雇的小林，在第二年也就是昭和五年春去了東京，昭和六年成為無產(chǎn)階級作家同盟的中央委員，進(jìn)而當(dāng)選為作家同盟的秘書長，加入了日本共產(chǎn)黨，為將直面革命運動的課題文學(xué)化而進(jìn)行了很多的努力。在昭和七年對日本無產(chǎn)階級文學(xué)聯(lián)盟（簡稱“克普”）的鎮(zhèn)壓開始后，開始了非合法的生活?！稙辄h生活的人》在那年八月，隨著地下活動而寫就了《前篇》；然而，因小林在昭和八年二月被虐殺，《后篇》未能完成。小林犧牲后，出于回避審查的考慮，《為黨生活的人》以《轉(zhuǎn)換時代》的假標(biāo)題在《中央公論》四月號、五月號上發(fā)表。

小林在《為黨生活的人》中，鮮明地描寫了“滿洲事變”（注：原文如此，即“九一八事變”）發(fā)生后不久，在生產(chǎn)防毒面具與降落傘等軍需工廠內(nèi)共產(chǎn)黨黨支部的活動，和以“我”為中心的幾位共產(chǎn)主義者代表，為了反戰(zhàn)和解放運動，已經(jīng)“沒有一點點私人生活”的共產(chǎn)主義者人物形象。

戰(zhàn)后，針對笠原對主人公的房屋管理員的非人類的態(tài)度，人們進(jìn)行了大量的集中的批判，這也是不可以當(dāng)做沒有看到的不良影響，并且出現(xiàn)了由此全面否定無產(chǎn)階級文學(xué)的議論。

然而不管這些弱點、完成了從小資產(chǎn)階級知識分子向無產(chǎn)階級先鋒隊的變革的作者自身的目標(biāo)是，在這里展示基于現(xiàn)實的不可磨滅的東西。

圍繞著上文的《為黨生活的人》的作者的人物把握問題，與中野重治展開了激烈爭論的平野謙，發(fā)表了一篇題為《小林多喜二和無產(chǎn)階級文學(xué)》（收錄于《日本的近代文學(xué)》，昭和三十九年一月一日，讀賣新聞社）的文章。平野在這篇文章中，說小林的“灼熱的生涯除了正如文字所寫的‘超出常人的’以外無法形容。正因如此，對于為無產(chǎn)階級文學(xué)賭上死亡而獻(xiàn)身的不滅的意義，現(xiàn)在的我們有重新討論的必要”，說道：“只有小林多喜二才是獨一無二、不可替代地在國內(nèi)外保障納普文學(xué)正統(tǒng)性的作家”，從將《為黨生活的人》看做從克服“非政治主義的傾向”以來的視角來看，主張著應(yīng)該將《為黨生活的人》作為從“實踐者和表現(xiàn)者的更高程度的合一的課題”生發(fā)而出的作品來看待。平野下結(jié)論說：《為黨生活的人》至今仍不褪色的原因，“無非是將非合法生活者的不安感與緊張感構(gòu)成為深奧的中心思想”，并將小林的生涯總結(jié)為“以實踐者與表現(xiàn)者的更高程度的合一作為目標(biāo)”“在逼近新頭緒的可能性的入口倒斃了”，提出了這樣的新的見解。

荒正人也陳述了《為黨生活的人》在當(dāng)時的“反映無產(chǎn)階級文學(xué)本身的界限”之前的近代要素一邊在孕育著的同時，“表現(xiàn)了有著各種各樣的矛盾與弱點的一個知識分子，成為了能擔(dān)當(dāng)被暴露于極度的困難與不斷的危險之中這樣的環(huán)境的革命運動的前衛(wèi)，并且自己堅持到底的這樣一個意圖”“并且這個成就，是被看做日本無產(chǎn)階級文學(xué)的里程碑式的作品的”。（《現(xiàn)代日本文學(xué)大事典》，昭和四十年一月一日，明治書院）。這樣的話語正因為都是前記爭論的當(dāng)事者的發(fā)言而被注目。

從童年到習(xí)作時代

小林多喜二于明治三十六年（1903年）出生于秋田縣的沒落農(nóng)家，四歲時舉家移居到北海道小樽，之后直到昭和五年去東京為止都居住在小樽。一邊接受者伯父的補助，一邊自己勞動，小林多喜二先是上了小樽商業(yè)學(xué)校，然后于大正十年進(jìn)入小樽高等商業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)。從這時起就熱衷于閱讀斯特林堡、陀思妥耶夫斯基、契訶夫等人的作品。他于大正十一年將短篇《兄》《健》等投稿到《文章俱樂部》《新興文學(xué)》，并被入選、登載了。這個時期小林的作品極受志賀直哉的影響。他又在校友會雜志上發(fā)表了亨利·巴比塞的作品翻譯《命運？》等等，在高等商業(yè)學(xué)校舉辦為關(guān)東大地震募捐的外語劇大會進(jìn)行時，與一年級的下級生伊藤整他們一起用法語上演了梅特林克的作品《青鳥》，小林扮演山羊。（譯者注：亨利·巴比塞為法國左翼作家，法國共產(chǎn)黨黨員；梅特林克為比利時劇作家，象征派戲劇的代表。）

大正十三年（1924年）春，小林從小樽高等商業(yè)學(xué)校畢業(yè)，進(jìn)入北海道拓殖銀行上班，成為了月薪七十舊日元的銀行職員。（譯者注：舊日本帝國的日元購買力較高，因此此處稱作“舊日元”以防混淆。據(jù)查，1921年1克黃金=1.36舊日元，一輛自行車價格六十舊日元。）小樽的文學(xué)伙伴與同人雜志《クラルテ》也在這一年創(chuàng)刊。不滿于日復(fù)一日的機械勞動的小林，從此開始了創(chuàng)作筆記原稿，每天鍛煉自己的嚴(yán)格的生活。

對小林多喜二的生涯而言，大正十五年是一個重要的轉(zhuǎn)折點。根據(jù)手冢英孝的年譜，小林在前年年末救出了遭遇不幸的田口瀧（譯者注：小林多喜二的戀人，比小林年幼五歲，于2009年6月19日去世），并將她帶回了自己在小樽若竹町的家里。小林讀了葉山嘉樹的《賣淫婦》，受到了很強烈的感動。第二天，小林開始讀高爾基的作品。小林了解了馬克思主義經(jīng)濟學(xué)，對社會科學(xué)的研究抱有強烈的關(guān)心。在大正十五年九月十九日的日記（《偶記》）中寫道：“我自己通過葉山，見到了一種通過新意識創(chuàng)作的藝術(shù)。然后今天通過高爾基，發(fā)現(xiàn)了從悲慘生活中堅持活下去的不可思議的存在。”小林也從同年十一月刊行的《在海上生活的人們》中受到了強烈的影響。根據(jù)《偶記》的記載除了葉山、高爾基，小林還反復(fù)閱讀志賀直哉的作品，閱讀陀思妥耶夫斯基、斯特林堡，閱讀里別津斯基、盧納察爾斯基、馬塞爾·馬丁、小泉信三、高畠素之等等。從昭和二年三月開始閱讀馬克思主義的文獻(xiàn)。小林在以后的《不在地主》中描寫的磯野農(nóng)場的佃農(nóng)爭議，作為情報加入也是這年三月的事情。馬上從六月到七月，出現(xiàn)了在日本的勞動運動史上也畫下了濃墨重彩的一筆的小樽港灣大爭議小林盡管也有著疑惑與躊躇，也參加了這次運動，并隨后接近了小樽的勞動連動。進(jìn)一步，小林在這年八月參加了勞農(nóng)藝術(shù)家聯(lián)盟（機關(guān)志《文藝戰(zhàn)線》），不久后成為了小樽支部的干事。

第二年昭和三年二月，小林在第一次的普通選舉中為從勞農(nóng)黨中參加了競選的共產(chǎn)黨的山本懸藏，加入了演說隊去了東俱知安方面一次。此時之事小林寫在了以后的《到東俱知安去》中。三月十五日拂曉開始，在小樽也發(fā)生了被稱為“三一五事件”的大規(guī)模逮捕。在小林熱心參加的研究會的群組中有大量的人被逮捕了。根據(jù)手冢英孝的記載，僅僅在小樽兩個月就有五百人被逮捕。小林在此時創(chuàng)作了描繪石狩川流域的開拓農(nóng)民自然發(fā)生的斗爭的長篇小說《防雪林》的筆記原稿。五月去東京，遇到了藏原惟人。

從《蟹工船》到《為黨生活的人》

昭和三年三月，作為“三一五事件”后結(jié)成的全日本無產(chǎn)者藝術(shù)聯(lián)盟的指導(dǎo)理論家登場的藏原惟人，在機關(guān)志《戰(zhàn)旗》五月創(chuàng)刊號上發(fā)表了《通往無產(chǎn)階級現(xiàn)實主義之路》，與當(dāng)時為止在近代文學(xué)中出現(xiàn)的個人主義的關(guān)切和方法相對，主張建立“無產(chǎn)階級先鋒隊觀點”的現(xiàn)實主義。找到了居住在芝公園五號地的藏原，回到了小樽的小林給藏原寫感謝信，寫道：“清算了至今為止的態(tài)度，今后想要寫出不辜負(fù)期待的作品”。這以后，小林受到了藏原的強烈影響，并遵從藏原惟人的藝術(shù)理論，寫下了《一九二八年三月十五日》《蟹工船》等作品，并最終成為了納普的無產(chǎn)階級作家的活躍代表。

回到小樽后小林并沒有發(fā)表《防雪林》，而是從五月二十六日開始著手寫作《一九二八年三月十五日》。滿含著對三一五事件中小樽的工人們所受到的殘酷鎮(zhèn)壓與拷問的“義憤填膺”而寫就的原稿，八月送到了藏原惟人那里，刊載于《戰(zhàn)旗》，受到了平林初之輔、勝本清一郎、片岡鐵兵等人的高度評價，反響巨大。藏原評判其為“無產(chǎn)階級文藝的劃時代的作品”。利用銀行工作的空閑，小林以邊記筆記邊寫草稿的方式寫作著《蟹工船》。

這以后的小林，“在昭和四年一月一日基本工資一百舊日元。二月十日，無產(chǎn)階級作家同盟創(chuàng)立，小林被選為中央委員。組織了小樽支部準(zhǔn)備會。二月末，申請加入共產(chǎn)黨，被拒絕。三月三十日，完成了《蟹工船》……。九月，完成了《不在地主》。十一月，被拓殖銀行解雇。十二月，開始寫作《工廠黨支部》……?！边M(jìn)入了這樣一個時期，并在昭和五年去東京，因為《蟹工船》的原因被起訴不敬罪，入獄半年。（譯者注：《蟹工船》中有工人打算給進(jìn)貢的蟹肉罐頭加石子的描寫）隨后，小林成為了作家聯(lián)盟的書記長，入黨，開始了非合法生活……開始了充滿艱難戰(zhàn)斗的課題。

從《蟹工船》到寫作《為黨生活的人》的余下的三年間，小林盡管寫了《不在地主》《工廠黨支部》《組織干部》《沼尻村》等充滿雄心之作，這些作品對革命運動的政治課題特別積極而忠實，成為了有著強烈圖表式性格的作品。盡管小林在從昭和六年開始在《納普》、接下來在《無產(chǎn)階級文學(xué)》上連載的《轉(zhuǎn)型期的人》中，展示了新的藝術(shù)力，正如最初所述，昭和七年三月的對無產(chǎn)階級文化聯(lián)盟的鎮(zhèn)壓中，小林轉(zhuǎn)入地下活動，此作品未能完成。

小林晚年的同志，詳細(xì)精密的傳記的作者手冢英孝，這樣描寫小林這個人的特色：

小林是勤勉的努力家，直率而一心一意，有著徹底地深入的氣魄，身材雖小卻有著面對困難絕不膽怯的強大意志，展現(xiàn)了出色的卓越的能力的同時，從心里愛好文學(xué)，“庶民的、擁有著深深的愛的性格，同時又像孩子一般純真而幽默”。