二、矛盾沖突

1.故事的動(dòng)力

矛盾沖突是故事的主要?jiǎng)恿Γ楣?jié)的進(jìn)展、人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變、主題的揭示，都要依靠矛盾沖突來推動(dòng)。另外，營(yíng)造懸念也能增加故事的動(dòng)力，但本質(zhì)上懸念的營(yíng)造也是依附于某對(duì)矛盾沖突，比如偵探片中，神秘的黑衣人是誰？那把槍到底是不是作案工具？這些懸念依附的仍然是偵探與兇手的矛盾沖突。

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2.沖突

角色間動(dòng)機(jī)的分歧、對(duì)立或受阻構(gòu)建出故事的矛盾，矛盾由“動(dòng)機(jī)”升級(jí)為“動(dòng)作”便構(gòu)成沖突，沖突的循環(huán)往復(fù)延展出情節(jié)，情節(jié)的終點(diǎn)便是結(jié)局，不同的結(jié)局傳達(dá)不同的主題。

故事中的矛盾沖突主要有以下六種類型：

（1）個(gè)人與個(gè)人的沖突，比如《功夫熊貓1》中阿寶與太郎；

（2）個(gè)人與群體的沖突，群體大而化之也可以是社會(huì)，比如阿寶與社會(huì)意識(shí)的代表鴨爸爸（圖1-2-6）的沖突；

（3）群體與群體的沖突，比如《阿凡達(dá)》中的人類與潘多拉星球的原住民；

（4）個(gè)人與自然的沖突，絕大多數(shù)災(zāi)難片都是這種沖突；

（5）個(gè)人與自己的沖突，即角色的自我矛盾，《回憶積木小屋》的主要矛盾便是這種沖突；

（6）理念與理念的沖突，這種沖突特殊，大多出現(xiàn)在不依賴角色與劇情的動(dòng)畫短片里，比如《雇傭人生》中“合理人性”與“物化人性”的沖突。

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3.戲劇化沖突

戲劇化一詞源自于戲劇。雖然戲劇也講求模仿，但為了把復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活搬到時(shí)空受限的舞臺(tái)上，編劇不得不對(duì)角色、矛盾、沖突、情節(jié)等進(jìn)行提純、濃縮、夸張，甚至極端化為“三一律”，即規(guī)定舞臺(tái)故事只能限于單一情節(jié)，單一地點(diǎn)，并且還必須在一天內(nèi)完成；為了達(dá)成此目的，情節(jié)進(jìn)展不得不采用巧合、誤會(huì)、揭示、突轉(zhuǎn)等敘事技巧。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)故事人為的濃縮，便被叫作“戲劇化”。

戲劇化沖突主要指被人為改造過的矛盾沖突。相比于小說與影視，動(dòng)畫故事更倚重戲劇化沖突，具體表現(xiàn)為角色有限，個(gè)性鮮明，矛盾清晰，沖突集中，多用巧合、誤會(huì)等敘事手法。