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日本有不少優(yōu)秀的動畫導(dǎo)演，梅津泰臣是我最喜歡的幾個之一。雖然他的名字沒有宮崎駿、庵野秀明那樣如雷貫耳，但他的“三部曲”卻享譽(yù)世界，對我來說那是重要的啟蒙作品。本次就來簡單的介紹一下這位導(dǎo)演。

梅津泰臣毫無疑問是一位鬼才，原畫出身的他，22歲就第一次擔(dān)任動畫監(jiān)督。之后參與了《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)Z》OP和ED的分鏡與繪畫，由于個人風(fēng)格太過強(qiáng)烈，弄得大光頭富野由悠季有點不爽。但這OP的確堪稱驚艷，這也為以后他活躍在各種動畫的OP和ED中埋下了伏筆。

后來，他在《無限地帶23partII》里擔(dān)任了作畫監(jiān)督和人物設(shè)定，在模仿前作美樹本晴彥的人物畫風(fēng)時，不僅受到了影響，也找到了一些屬于自己的特色，這一特色也在之后的《Presence》中漸漸成型。

后來他還參與了《再造人卡辛》和《科學(xué)小飛俠》。他也直言，自己的人物設(shè)定太過誘人，不太符合作品面向的群體。

之后他遇到了新房昭之，兩人合作完成了《新破里拳》。說實話，這部動畫除了第一集的打戲非常精彩，請到了不少原畫大手之外，最大的亮點就是梅津泰臣的人物設(shè)定了。劇情平庸，觀眾也不買賬。

在這之后，梅津泰臣痛定思痛，不如向成年人OVA動畫領(lǐng)域進(jìn)軍吧。

90年代到00年代初期，是OVA動畫最為興盛的時期，在當(dāng)時租賃光碟還是人們主要娛樂方式之一。梅津泰臣之后的三部曲投入巨大，對得起燃燒經(jīng)費(fèi)幾個字，但卻直言從來沒擔(dān)心過回不了本。

那是個神奇的時代，心思細(xì)膩的純愛編劇岡田麿里，在那個時代寫了一些不堪入目的劇本，甚至還當(dāng)過一次導(dǎo)演。后來的火影忍者打戲主力畫師竹內(nèi)哲也，也換上了“竹肉哲也”這個馬甲，進(jìn)入了那個領(lǐng)域。曾經(jīng)共事過的新房昭之，在連拍了好幾部爛片之后，搖身一變成為了“南澤十八”，開啟了自己的黑歷史生涯。

然而與新房昭之不同，梅津的“三部曲”不僅沒有成為黑歷史，反而創(chuàng)造了奇跡。

《黃色星星》除了他的人物設(shè)定之外，只是一部中規(guī)中矩的商業(yè)產(chǎn)物。并沒有滿足他的野心，第二部《風(fēng)箏》才是梅津泰臣的集大成之作。

《風(fēng)箏》是一位美麗卻危險的少女殺手，被仇人養(yǎng)大并一直被利用，在最后關(guān)頭發(fā)起復(fù)仇的故事。富有沖擊力的各種黑暗場景也讓這部作品被賦予了“暴力美學(xué)”的稱號。然而作品的內(nèi)核是與命運(yùn)抗?fàn)帲倥虺舐圃p的男人復(fù)仇的情節(jié)，甚至還帶有“反抗男權(quán)”的色彩。這部作品最后還被拍成了好萊塢電影。

《次強(qiáng)音》延續(xù)了少女與大叔的組合，內(nèi)核同樣也是抗?fàn)帯案笝?quán)”。然而這部動畫的女主不再是冷冰冰的形象，而多了幾分俏皮可愛。這部作品最后還被改編成了TV版，劇情過于天馬行空，外星人、幽靈、都市傳說等等唐突的要素毀掉了原有的氣氛。

梅津泰臣在三部曲之后，并沒有什么技驚四座的作品，《辯魔士圣知》算是一次回光返照，第一集堪稱劇場版的制作水準(zhǔn)，阿部望作為梅津泰臣的粉絲也鼎力助陣，場面異常華麗。然而意境依然無法超越過去的作品。

現(xiàn)在的梅津活躍在各種動畫的OP和ED中，雖然像往日一樣驚艷，但很少再見到他筆下那富有魅力的圓臉女孩了。