首先我們說結論，洞簫的音孔是肯定不一樣大的，這個不容質疑，是長久以來的結論。如果簫的孔完全一樣大，可以斷定，就是有問題。要解釋這個問題，要從音準以及音色和音量的均衡性上去解釋，閱讀完以下內容，你基本上就會明白。

我們先說音準

從音準的角度來說，我們從開好孔開始，然后一點點去修調指孔，這個過程，必然會導致孔的大小不一，這個沒什么好解釋的。但也要說明一下，雖然我們說孔可以大小不一，但不是說可以無限差異，大的孔和小的孔也就差一毫米左右，不能差異太大。

下來我們說音量、音色的統(tǒng)一均衡

這一點，很多人會有疑慮，會說難道不應該是孔一樣的大小，才會音量、音色統(tǒng)一嗎？顯然不是。我們來說說為什么？這個是長期實踐已經明確的結論，更是有理論基礎的。一支完善的簫，在指孔上有以下幾個特征。

1、第一孔不會很小，而應該恰恰是簫管上最大的一個孔。第一孔距離下一個孔孔距在簫管中最遠，這個孔如果過小，下方沒有距離比較近的孔幫助泄壓，

那么這個孔會很明顯的發(fā)虛、音量也小。所以加大這個孔來改善音色、提高音量。

2、第2、6孔偏小，第4孔也不會很大。這三個孔偏小的原因，是因為這幾個孔下方都會有距離很近的孔可以幫助泄壓，不會導致泄壓不足，而產生的發(fā)虛、音量偏小的表現。

3、第3、5、7孔，不能偏小，一般相對2、6、4孔大一些，最好不大于第1孔。第5孔的下方孔距離也相對遠，所以這個孔不能過小。第3、7孔下方本來是有距離很近的孔，但是因為指法的習慣，導致下方孔被按住，同樣變遠了。所以這兩個孔也不能太小。

從以上兩方面，可以基本說明白，為什么簫的指孔大小不一。作為職業(yè)的樂器制作者，相信同行也有人遇到過初學的朋友，會質疑會問，為什么您做的簫指孔大小不一呢？這樣音準嗎？音色、音量統(tǒng)一均衡嗎？所以說，每個人都應該去學習，不僅要知其然，還要知其所以然。

賀蘭原，原名李家雨，著名洞簫制作人、工藝美術師。

賀蘭老師精于理論研究和工藝實踐，其作品兼具物理性能和工藝美學，在洞簫制作領域享有盛譽，制作的作品不僅在中國大陸和中國港澳臺地區(qū)使用者眾多。在海外如美國、加拿大、澳大利亞等國家都分布著賀蘭老師簫作品的使用者。賀蘭老師說，對于海外的簫友，他的簫作品不單就是一件樂器，更攜帶著中國傳統(tǒng)文化。賀蘭老師曾說，每一支簫都是他的一個世界。