《兩宋詩詞簡史》

戴建業(yè)著，上海：上海文藝出版社，2019年8月1版? 2019年9月3印

第一章

北宋前期詩歌的革新歷程

第一節(jié)? ? 唐代詩風在宋初的流播

一、白體

宋初幾任皇帝以太平天子自居，朝政之余舞文弄墨，每逢慶典便宣示御詩讓侍臣們唱和，以詩酬唱便逐漸成為士人的一種時髦。白居易等人次韻相酬的“元和體”，成了當時詩人模仿的樣板。

徐鉉、李昉是五代過來的舊臣，是白體詩的首創(chuàng)者。

徐鉉、李昉、徐鍇、王奇、王禹偁：多用淺俗而又圓熟的語言唱酬消遣，抒寫閑適自足的心態(tài)，詩風平易、淺近、閑雅。

王禹偁：

由白居易唱和詩進而學習白的諷喻詩?！秾ρ芬云揭桌蕰车恼Z言夾敘夾議，將情感抒寫得淋漓盡致，初露宋詩議論化和散文化的端倪。

清吳之振言其“學杜而未至”，但“獨開有宋風氣”。

二、晚唐體

林逋、寇準、魏野。

力圖以精巧的構(gòu)思和素淡的語言矯白體詩的淺俗。

主要寫隱士的孤懷、徜徉山水的樂趣、品茗博弈的閑情，缺乏廣闊的現(xiàn)實內(nèi)容和身后的情感體驗。筆致素淡而輕巧，詩境清寒而狹窄。

林逋《山園小梅》《梅花二首》等作品，遣詞下字精細工巧，神韻清高脫俗，然而這種美是一種盆景式的美：玲瓏精致卻細碎小巧。

三、西昆體

由楊億編的《西昆酬唱集》得名。

詩人全是朝中顯貴。

重用事而輕白描。崇尚金碧輝煌、華艷富貴。

辭藻華美，情感貧乏。

宋初詩人競以浮艷相高，以侈靡相尚，以致稍后的詩歌革新者都是以攻擊西昆體開始他們的詩歌創(chuàng)作。

第二節(jié)? ? 詩歌革新的領(lǐng)導(dǎo)者歐陽修

遏阻了西昆體以聲病對偶雕刻聯(lián)綴是務(wù)的逆流，要求用詩來傳達時代的心聲，認為“美善刺惡”是寫詩的目的之一；詩于社會既能“道其風土性情”，于個人又必須能曲傳細微復(fù)雜的生活體驗。

詩歌散文化（詩風平易暢達，體勢自由流動）：

1.以古文章法入詩：脈絡(luò)的連貫和結(jié)構(gòu)的緊湊都近古文

2.以議論入詩

3.詩歌語言句法散文化：歐陽修近體詩重召回被唐代詩人放逐了的虛詞

第三節(jié)? ? 詩歌革新的主將梅堯臣、蘇舜欽

梅堯臣

詩歌題材廣泛：從抨擊弊政到暢敘友情，從品詩論文到描寫山水，從抒發(fā)恬淡之情到描述瑣屑的家居生活……

以平淡來矯西昆體的浮艷，可惜有時矯枉過正，使詩歌流于質(zhì)木無文或笨重干燥。

古淡有時滑入干澀

蘇舜欽

“筆力豪雋，以超邁橫絕為奇”（歐陽修《六一詩話》），其詩感情奔放粗獷，想象奇特夸張，語言剛健有力。

粗獷又往往鄰于粗糙

第四節(jié)? ? 宋詩新格局的開創(chuàng)者王安石

早期詩歌喜歡用散文句式鋪張議論，有時選用奇險硬挺的韻腳和詞匯，詩風瘦勁而又雄直，進一步掃清了西昆體柔弱浮靡的余風。罷相后，新法仍繼續(xù)推行，他在一定程度上仍可左右政局，一方面擺脫了政壇冗事的糾纏，另一方面又遂了賞愛大自然的夙愿，精神上有點功成身退的安慰和平衡。晚期詩歌中警世驚俗的議論明顯減少，抒情味則越來越濃，詩風深婉而簡淡，含蓄而有韻致。

以散文式的語言暢發(fā)議論，好點化前人的詩句和引用典實，喜歡造硬語押險韻，體現(xiàn)了宋詩的某些基本特征，并導(dǎo)后來“江西詩派”的先路。