后宮漫（以后宮為支線的那種，《約戰(zhàn)》），男主真的有菲勒斯，有能夠被現(xiàn)實原則承認的力量

另一種后宮漫，男主沒有菲勒斯，他通過拒絕和亞撒西假裝自己有（比如《出包女王》后兩季）

《更衣人偶墜入愛河》明顯不符合以上兩個標(biāo)準(zhǔn)

一般而言倒貼的劇情永遠是處于副線中的，但是在這部作品里兩性關(guān)系就是主線，沒有會真的覺得做衣服是一件讓女孩子著迷的技能，也就是說女主之所以會喜歡主角是因為女主主必然要喜歡主角，作者演都不演一下的：我就是媚宅。二次元女性與現(xiàn)實女性的差異化所開辟的幻想維度被完全敞開了直白地告訴你里面啥也沒有，這絕對不是一個好趨勢

cos圈作為一個亞文化的價值體系，本身就意味著對于主流價值的逃逸，但是海夢是一個更本不需要逃逸的人也不想逃逸的人，其他人的表現(xiàn)也是一樣的，cos圈就是現(xiàn)實的重復(fù)，只是在其中被認為重要的東西被顛倒了，做衣服這種技能被抬高到菲勒斯的高度，在這種烏托邦幻想中，女主被顛倒為了男人，并且他完全認同來自黃色游戲與動漫之大他者的凝視，所以我看她的感覺就和看我滿腦子期待將來工作結(jié)婚生孩子的舍友一樣。海夢與男主唯一修成正果的可能是基于海夢現(xiàn)實因素的呈現(xiàn)，而不是她對于cos的熱愛或者對于男主的欲望。

海夢手里捏著“美貌”和“智慧”，在這個烏托邦里她必須假裝自己沒有，才可以和真的在現(xiàn)實里沒有卻假裝自己有的男主（在那個烏托邦符號體系里男主真的有）玩愛欲游戲。