Texture and Props Artist Micro 分享了 Nike 和 Adidas 鞋盒材質(zhì)背后的工作流程，并描述了使用 Substance 3D Stager 和 Marmoset Toolbag 完成的渲染過程。

介紹

你好！我的名字是 Cyril，但英文發(fā)音經(jīng)常把它變成“谷物”，所以你可以叫我 Micro。我是一名來自瑞士的 24 歲藝術(shù)家，在成為游戲藝術(shù)家之前，我只是對電子游戲充滿熱情。因此，在真正不知道從哪里介入的情況下，我開始在日內(nèi)瓦的一所小學(xué)校學(xué)習(xí)游戲藝術(shù)。幸運的是（學(xué)校已經(jīng)付錢了），我愛上了 3D 創(chuàng)作，并在 2020 年愉快地畢業(yè)?，F(xiàn)在，我是一名自由紋理藝術(shù)家，喜歡 3D 挑戰(zhàn)，但如果有機會，我仍然愿意在公司工作是公平的。

Substance 3D Designer

我的研究重點是環(huán)境藝術(shù)專業(yè)。我仍然覺得這是一個學(xué)習(xí)環(huán)境藝術(shù)的機會，因為你必須對電子游戲視覺創(chuàng)作的各個方面有所了解。因此，我們學(xué)習(xí)了很多不同的軟件，Substance 3D Designer 就是其中之一。沒有多少朋友喜歡它，但我絕對喜歡這個軟件。我記得和其他一些也喜歡它的學(xué)生一起做一些物質(zhì)挑戰(zhàn)。

雖然我對我的學(xué)業(yè)很滿意，但我必須承認我從網(wǎng)上學(xué)到了很多東西。盡管我們的社交網(wǎng)絡(luò)時代受到強烈譴責(zé)，但我仍然對我們可以從互聯(lián)網(wǎng)上學(xué)到的東西感到驚訝。無論是付費教程還是您可以在 YouTube 上找到的所有免費內(nèi)容，都令人印象深刻。

我會說學(xué)校給了我基本的技能和足夠的信心來繼續(xù)自己學(xué)習(xí)。特別感謝 Daniel Thiger 和他的 Substance Designer Fundamentals 教程。從材料創(chuàng)作開始的好方法！

我真的很欣賞程序方法。您必須在使用工具的方式上保持邏輯性和創(chuàng)造性。它真的改變了你看待事物的方式，一旦你對這個軟件上癮了，你會不自覺地看到海灘，“我將如何

使用 Substance 3D Designer 制作沙子？” 事實上，我的朋友們都在取笑我，因為我總是把所有東西都拍下來作為參考。我的假期不再一樣了。

鞋盒材質(zhì)

特別是對于這種材料，我想做一些不同的東西，一些更聰明的東西。我不得不說我是一個運動鞋迷，我認為耐克盒子很有辨識度。顏色和傳說中的耐克標志賦予了盒子一個強烈的身份，所以當(dāng)我有把這個鞋盒變成一種材料的想法時，我非常興奮，第一次，我剛開始制作一張 Substance 圖表，而不去想我是怎樣的要做，我只是在做。

我首先做的是從側(cè)面看鞋盒的基本形狀。我喜歡復(fù)制工業(yè)產(chǎn)品，因為你必須考慮形狀而不是“扭曲”或“傾斜模糊”。保持盒子最簡單的形式讓我之后可以輕松地切換它的樣式。

然后，我將框與 Tile Sampler 相乘，但我對輸入的所有空白空間有一點問題。我通過在 X 軸和 Y 軸之間設(shè)置不同數(shù)量的框以及調(diào)整輸入的大小來避免它。

就這么簡單，我為其余材料設(shè)置了相當(dāng)好的基本高度，但與往常一樣，我添加了一些細微的變化，例如一點隨機旋轉(zhuǎn)或一點定向變形。我認為這些小細節(jié)與其他細節(jié)一樣重要。即使它們乍一看并沒有引起人們的注意，但最終，它們有助于提高紋理的可信度。

就像我之前說的，耐克鞋盒的特點是它的顏色，而且盒子非常簡單：只有一個標志和一個標簽。對于徽標，該圖標非常有名，您可以在互聯(lián)網(wǎng)上快速找到它。我只需將其放入 Photoshop 并將其轉(zhuǎn)換為 alpha，然后將其發(fā)送到 Substance 3D Designer。

我使用 Photoshop 復(fù)制了標簽，并在 Google 圖片上找到了一些參考資料。標簽上寫的內(nèi)容并不那么重要（事實上，這通常是我放置一些復(fù)活節(jié)彩蛋的地方）。最重要的是根據(jù)參考賦予它相同的外觀。文本的顏色、字體、位置等，這很重要。

此外，我選擇不直接將鞋碼放在圖片中以保持該方面的程序性。我將標簽的位圖鏈接到 Tile Sampler，同時更改全局偏移量以將標簽放置在正確的位置。一些參數(shù)鏈接在一起，以便在調(diào)整材質(zhì)時不會破壞平鋪。

對于鞋碼，我復(fù)制了四個 Text 節(jié)點，并在每個節(jié)點上寫了不同的數(shù)字。然后，我再次將所有內(nèi)容與全能的 Tile Sampler 聯(lián)系起來。這一次，它將幫助我在我之前的四個數(shù)字中隨機選擇并將它們放在標簽上。也許這似乎沒有必要，但鞋碼是標簽上唯一引人注目的東西，如果每個盒子都有相同的數(shù)字，那看起來會令人不安。

為了在這種材料中有第二種類型的盒子，我只需要重做我在 Nike 所做的過程，只是改變一些細節(jié)（顏色、標簽等）。然后，為了隨機決定要交換哪些盒子，我轉(zhuǎn)動了我的將初始平鋪采樣器轉(zhuǎn)換為隨機灰度，直方圖掃描將為我選擇。準確地說，Histogram Scan 節(jié)點將從 Random Grayscale 中選擇一個灰度范圍（顯然），并且這個選擇將成為 Adidas 框的不透明度圖。

另一方面，紙板很容易磨損并保持非常清晰的沖擊痕跡。為了模仿這種效果，我應(yīng)用了一個“細胞噪點”，我在對地圖進行斜切之前使用 Edge Detect 將其倒置并使其更明顯。這是一個簡單的效果，但結(jié)合定向扭曲（切割盒子之間的接縫）和不透明的垃圾，它就像一個魅力！

最后，我的主要參數(shù)是切換boxex品牌的參數(shù)。但是在詳細說明材質(zhì)時，為這些細節(jié)添加一個參數(shù)并沒有什么壞處，這樣我就可以調(diào)整最終的紋理。如您所見，有一個偏移量、高度變化、“損壞”以及盒子品牌的參數(shù)。

渲染

對于渲染，我仍然依附于 Marmoset Toolbag。我認為這是最容易學(xué)習(xí)的軟件之一，現(xiàn)在有了光線追蹤，你可以做一些了不起的渲染。話雖如此，我也很欣賞 Substance 家族的新成員——Substance 3D Stager。尤其是您可以使用“發(fā)送至”選項將您的材料如此快速地從 Designer 發(fā)送到 Stager。這一次，我兩個都用了。

從第三版開始，我就在 Marmoset Toolbag 上完成了我的材質(zhì)渲染，這就是我對它的工作流程如此滿意的原因。此外，我喜歡 Marmoset 對待燈光的方式以及一切都如此容易調(diào)整的方式。因此，我在 Toolbag 4 中完成了所有球體渲染。

我不知道這是否很常見，但我有一個特殊的渲染球體。來自球體的普通紫外線會彎曲材料的頂部，我一直覺得這太引人注目了。因此，我將球體的紫外線減半，減少了很多（不是全部）失真。在這種情況下，如果我想從球體制作轉(zhuǎn)盤，而不是旋轉(zhuǎn)網(wǎng)格，我將使用材質(zhì)的偏移量。

使用 Substance 3D Stager，我使用平面而不是球體渲染紋理。用多個 3D 對象展示您的材料總是很有趣的。我愛上的是你可以多快地增加景深。使用“設(shè)置焦點”選項，您只需單擊您希望焦點所在的位置，Stager 會完成其余的工作。大多數(shù)軟件顯然可以做景深，但解決它通常更棘手。

結(jié)尾

當(dāng)我把這個項目展示給我的一位朋友時，她說：“你就是這樣！” 她對物質(zhì)創(chuàng)造一無所知，但她是對的。老實說，我家里只有耐克鞋，我喜歡運動鞋。我試圖將我的兩種激情混合在一起的事實是我創(chuàng)作的動力。也許對于那些不喜歡它的人來說，材料制作似乎很無聊。但相信我，你可以像任何其他 3D 職業(yè)一樣具有創(chuàng)造力。

因此，如果您開始學(xué)習(xí)材質(zhì)創(chuàng)建，請不要害怕 Substance 3D Designer。好的材料更多是關(guān)于觀察而不是技術(shù)。老實說，使用簡單的形狀、Tile Sampler 和 Slope Blur，你已經(jīng)可以做很多事情了。此外，設(shè)計師的錯誤有時也會讓我們發(fā)現(xiàn)一些很棒的東西。所以要好奇并嘗試將奇怪的節(jié)點連接在一起！