一名導(dǎo)演，有他運鏡，剪輯，設(shè)計，語言等技術(shù)性的方法。

也有個人思想的理解闡釋，情緒的表達(dá)敘述。

不過，無論是小說，散文，詩歌的文字體驗，亦或是電影，電視劇的視覺體驗，它們的理論家都會強(qiáng)調(diào)一件事，即故事。

進(jìn)一步說，讓故事所承載的感情引起人的共鳴。能引起多數(shù)人感情共鳴的作品，才能被人記住。

作者在書中介紹各種拍攝技法的時候，總會強(qiáng)調(diào)一個原則：技巧為故事服務(wù)。

的確，對于普羅大眾，人們記住的往往是一些動人的情節(jié)，而不會是某個拍攝的技巧。即使對技巧有印象，也是因為這個技巧將一種情感更好地展現(xiàn)出來。

看到過很多影視或者動漫的快速混剪，創(chuàng)作者使用炫酷的轉(zhuǎn)場、特效等手法讓彈幕直呼“過癮”。

他們的剪輯都很厲害，然而所有的混剪視頻，時長很少有超過十分鐘，畢竟再炫再牛的手法看多了必定會審美疲勞。

當(dāng)觀眾感受到“疲勞”的那一刻，后面的視頻已然沒有太大意義，沒有懸念，沒有沖突，沒有起伏，最重要的是沒有故事，沒有感情。

關(guān)于影視作品表達(dá)的感情，書中也表達(dá)了對當(dāng)今影視業(yè)的一些不滿，在資本逐利的天性下，很多電影以賺錢為目的，整出了很多沒有營養(yǎng)的“快餐電影”，堂而皇之地收割觀眾的錢包，還美其名曰：大眾喜歡，實在是諷刺。

時常懷疑如今大多數(shù)的投資方和導(dǎo)演，是為了收割某些“特定人群”的錢包而投資制作一些作品，他們面對這些買單的群體，就是看中粉絲對外貌的喜愛。

只要“愛豆”出現(xiàn)在熒幕上，會動會說話，還會笑，就足夠了。

至于劇情、服化道、人物塑造之類，太麻煩了，還會花掉不少的資金和精力，能賺快錢，費這勁干什么。

畢竟，只是導(dǎo)演專業(yè)的教材都能有厚厚一疊，誕生以來的各種作品豈止千萬，想做出來優(yōu)秀的作品，除了天才，那就只能靠一步一個腳印了。

這么一想，原來大家都是想躺平的。

書中提到了很多電影大師和經(jīng)典作品，希區(qū)柯克、黑澤明、張藝謀，看得出來王老很喜歡希區(qū)柯克，很多章節(jié)都拿希區(qū)柯克作例，許是對希區(qū)柯克的理念相當(dāng)認(rèn)同。

可惜的是自己沒有觀看過希區(qū)柯克的電影，無法更進(jìn)一步體會當(dāng)中的奧妙。

反倒是提到的《巫山云雨》《羅生門》《芙蓉鎮(zhèn)》《城南舊事》引起了強(qiáng)烈的觀看欲望，甚至打算買一本《城南舊事》來看。

看完一本《影視導(dǎo)演基礎(chǔ)》只能說對導(dǎo)演有所了解，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不到可以上手做的地步，何況導(dǎo)演是一門專業(yè)，僅是理論入門就需要三四年的專業(yè)學(xué)習(xí)訓(xùn)練。

不一定是要成為導(dǎo)演，至少在觀賞電影時會多一些和以往不同的體驗，也算有所收獲。