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今天給大家?guī)硪黄狢G眼睛的制作的教程圖文

本圖文來自奧地利3D藝術家Rene Vidra

關于角色

我創(chuàng)建了一個美人魚。當我們想為角色賦予生命時，最重要的因素就是處理好眼睛。對于高度逼真的外觀來說，有很多關鍵要素–紋理，著色，渲染，還有裝配，動畫等。而我選擇首先關注眼睛，并為此花很多時間才制作它們。

素材收集

涉及現(xiàn)實角色時，獲得足夠的參考是關鍵。

我收集了大量令人嘆為觀止的眼睛參考資料——高分辨率照片，（超級）慢動作視頻，以及關于如何為電影/電影和游戲引擎創(chuàng)建3D眼睛的大量教程。

Daniel Boschung網(wǎng)站是獲得參考圖像的最佳資源。您可以無休止地放大他的照片，并看到每個毛孔，皮膚特征和五官。

我們每天都會看到數(shù)十只眼睛，這就是為什么我們很容易區(qū)分CG眼睛和照片。最有趣的部分是深入分析這些細節(jié)。這就是為什么我們應該始終花費足夠的時間進行素材收集的原因。從長遠來看，它將為您節(jié)省很多。

建模

我將眼球本身分為三部分：鞏膜，虹膜和角膜。

虹膜具有獨特的顏色和形式，是眼睛最重要的部分。我使用了照片，并根據(jù)需要在Photoshop中對其進行了修改，并將其用作雕刻過程的基礎。對于虹膜而言，不必太擔心形式和結(jié)構(gòu)。

此外，我雕刻了小半月板并建模了半月形形狀。

紋理和底紋

我在整個紋理處理過程中都使用了Substance Painter和Photoshop。結(jié)合使用投影繪畫和參考圖像并添加一些手繪區(qū)域，可以得到想要的結(jié)果。

我最終僅使用了Substance Painter的顏色圖和ZBrush烘焙的置換圖。其余的可以通過Maya中的漸變節(jié)點和顏色圖來實現(xiàn)。

我將V-Ray用于渲染，將VrayMtls或VrayAlSurfaces用于不同的網(wǎng)格。盡管我每次都會為每個角色添加一些小改編，但是基本設置非常簡單。

對于角膜，我使用了與鞏膜相同的紋理，根據(jù)我的需要放置了UV。角膜和鞏膜之間的混合，我使用了不透明通道的坡道。

舞臺

我創(chuàng)建了眼部區(qū)域所需的所有關節(jié)，并創(chuàng)建了一個控制器來進行所有連接。

我開始在與眼球本身（角膜，鞏膜和虹膜皮膚）綁定的關節(jié)上添加目標約束，因此它跟隨控制器。增加真實感的最重要的事情就是“皮包骨頭的眼睛設置”?；旧希劬χ車钠つw運動以不同的增量跟隨眼球。

有幾種方法可以設置，并將接頭連接到控制器。

從節(jié)點的角度來看，在節(jié)點編輯器中創(chuàng)建multipleDivide和clamp節(jié)點的組合可能是最佳的解決方案，但是為了方便和節(jié)省時間，我選擇通過DrivenKeys來實現(xiàn)。我向控制器添加了兩個附加屬性，以睜開和閉合眼睛并縮放光圈。

動畫過程

動畫過程實際上非常簡單，只需幾個小時即可完成。關鍵是要為眼球運動找到良好的參考，但幸運的是，互聯(lián)網(wǎng)上有大量慢動作視頻。盡管如此，考慮到我正在創(chuàng)造一個可以變成怪物的美人魚，所以我也想轉(zhuǎn)變成那個狀態(tài)。

為此，我在After Effects中創(chuàng)建了一個png圖像序列，其中包含不同墨水飛濺的素材，并將其作為動畫紋理插入到位于角膜和鞏膜之間的單獨網(wǎng)格的不透明度通道中。

照明和渲染

場景的照明非常簡單，實際上只需兩個照明即可完成。面部一側(cè)的鑰匙燈幾乎負責整個照明，而補光燈則使面部的另一側(cè)變亮。

我希望以后能夠調(diào)整每個渲染通道以獲得最佳效果。我添加了我需要的所有AOV，并在After Effects中對其進行了重構(gòu)，以在最后使用一些顏色調(diào)整。

總結(jié)

通過專注于人體的特定部位，我學到了很多東西。只有深入研究其解剖結(jié)構(gòu)，才能了解其特定功能以及展現(xiàn)所有精細細節(jié)。

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