看了《深?！?/p>

但是我好難受，好生氣，我感到了褻瀆。

我不可能喜歡參宿，我無(wú)法共情南河。

參宿浮出水面是千尋扒住浴缸沿的畫面，我無(wú)法想象我追求十五年的理想背影，是他筆下那個(gè)無(wú)法自己走出陰霾的孩子。

沒(méi)有說(shuō)參宿無(wú)法解救自己不好的意思，但是他不應(yīng)該直接碰瓷千尋，那個(gè)勇敢到成為我精神支柱的人。

怎么敢？？？？？？？？？？

南河中間的轉(zhuǎn)變，他裹著毯子，是哈爾的模樣。

南河有一個(gè)華麗的主控室，哈爾有一個(gè)精巧的房間。

可是啊，哈爾困在自己的房間里，他需要?jiǎng)e人來(lái)救贖他。

試問(wèn)，這樣的“借鑒”有什么用？？？如果南河的精神是借鑒哈爾，在他困在自己的房間里怎么去拯救另外一個(gè)人？？？？？在致敬之前能不能先了解一下原作的基本思考？？？？？

看完了《深?！肺冶緛?lái)想和自己和解，我不想去再思考我浪費(fèi)的時(shí)間和它可能的“借鑒”。

但是在看到了一個(gè)評(píng)論“藏著宮崎駿的畫風(fēng)”。我當(dāng)場(chǎng)火就起來(lái)了。以下是我在樓里的評(píng)論：

它藏著的不是畫風(fēng)，是幾乎一致的構(gòu)圖和直接就能讓我想到是哪個(gè)橋段的畫面。

宮崎駿的畫風(fēng)是簡(jiǎn)單的，線條的，深海的畫風(fēng)是華麗的，仿真的，哪里“藏著”？從單純外行的角度看，這在畫風(fēng)上哪里有相似之處？？？

參宿扒住救生圈，是千尋給腐爛神洗澡時(shí)扒住缸沿。海精靈吐出手機(jī)，完全是河神給出丸子的場(chǎng)景復(fù)刻。參宿擠著走過(guò)端盤子的海獺，是千尋擠過(guò)小煤球，是千尋擠過(guò)蜂蛹到無(wú)臉男前的青蛙……

南河披著毯子，是哈爾披著毯子看著蘇菲。南河的光怪陸離的物件，是哈爾的自我逃避的房間（如果把哈爾的情況加給南河，這種精神是怎么去拯救另外一個(gè)人？？？所以這個(gè)借鑒完全沒(méi)有意義啊？？？？）……

說(shuō)實(shí)話我看的時(shí)候很生氣，前半個(gè)小時(shí)我真的很生氣，有一種自己的喜歡被褻瀆的感覺(jué)。好難受，好難受，這種的明晃晃的構(gòu)圖直接告訴你“誒！這就是千尋！”會(huì)讓我很反感，很難受，我盤了十多年的珍寶被直接搶走，摔成另外一種方式給你看，摔的稀碎，完全沒(méi)有之前珍寶的樣子。

這種所謂的“借鑒”完全不會(huì)有驚喜的感覺(jué)，只會(huì)讓人感到憤怒。

好生氣好生氣怎么敢的?。?？？？？？

褻瀆，這在我看是赤裸裸的褻瀆。

我好生氣。