看完了，怎么說呢，感覺《漂流家園》依然是部很石田祐康風格的動畫電影。清新柔和的色彩設計和畫面就不用說了，這一向是石田祐康工作室的特點，但有趣的是和過往作品《陽光中的青時雨》《企鵝公路》一樣，石田祐康這次依然是以小學生為主角去敘事[笑哭]（似乎大多數(shù)動畫導演都更喜歡用高中生的視角敘事）

首先《漂流家園》的開篇敘事就很石田祐康，就是開頭會有一段bgm，然后在bgm里用一個個鏡頭去交代一下故事的背景設定，和人物過往，而不是用冗長的對白去交代（本片中就是開頭那段bgm中男女主角小時候追逐打鬧，然后身后的公寓慢慢從熱鬧變衰落，再拆遷變成廠房這么一個經過，就足以給觀眾交代很多東西了）同樣《企鵝公路》里也是開頭一段bgm，然后通過畫面交代給觀眾那些迷之企鵝出現(xiàn)在主人公世界的設定，這是石田祐康很喜歡用的敘事手法。

雖然《漂流家園》的制作水平以及想表達的理念是很好的，可惜在劇情后半段的時候敘事太拖沓很重復了，總是重復“啊，有危險！我一把抓住你！我不能留你在這！”這樣的橋段太多太多，總感覺是制片方硬要要求他把電影做夠將近兩個小時一樣，其實不需要那么長的，再濃縮一下更好。

其次的是這次的題材感覺不能把石田祐康的能力很好發(fā)揮出來，石田祐康厲害的地方是他非常擅長描繪和表現(xiàn)高速的移動和變形，這在他以往的作品《陽光中的青時雨》《文子的告白》《企鵝公路》就已經展現(xiàn)的淋漓盡致，而《漂流家園》里移動的物體更多的是建筑物的平移，能發(fā)揮的東西不多，盡管導演在里面添加角色在公寓上攀爬跳躍以及乘吊索的動態(tài)鏡頭去展現(xiàn)自己擅長描繪的東西，但還是不夠。

后面就是石田祐康在離開動態(tài)描繪后，在描繪相對“靜”一些的劇情的時候，就有點不是很成熟了，經常會顯得沉悶和冗長，就和他上一部作品《想哭的我戴上了貓面具》那樣，導致觀感比較一般。

但不管怎么樣，石田祐康確實是日本新生代非常強的動畫導演，希望以后可以看到他的更多更好的作品吧。