貝多芬650、《女仆作夫人》講的是一個女仆如何做了自己主人的夫人的故事

2021-04-06 10:08，網(wǎng)友“魚兒聊藝術(shù)”發(fā)表名為《【西方音樂史14】那不勒斯樂派的意大利歌劇》的文章。（3人贊同了該文章）

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

（…《牛頓》：小說名…）

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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誕生于佛洛倫薩的意大利歌劇，在威尼斯?和羅馬的發(fā)展?并未突破蒙特威爾第所開創(chuàng)的風(fēng)格，

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

（…《伽利略》：小說名…）

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直到17世紀(jì)下半葉?在那不勒斯出現(xiàn)了一個新的歌劇流派，才出現(xiàn)了根本性的轉(zhuǎn)變。

…根、本、根本：見《歐幾里得57》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

那不勒斯的作曲家們，將宣敘調(diào)?與詠嘆調(diào)?清晰地區(qū)分開來，

…調(diào)：見《牛頓35》…

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并更加傾重于詠嘆調(diào)，尤其強調(diào)美聲演唱技巧，發(fā)展管弦樂以服務(wù)于歌唱，還固定了歌劇序曲的三個組成部分，確立了后世意大利歌劇風(fēng)格的主要特點，

…演、唱、演唱：見《貝多芬52》…

…技、巧、技巧：見《牛頓89》…

…特、點、特點：見《牛頓95》…

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可以認為，是那不勒斯樂派確立了19世紀(jì)意大利歌劇的民族性。

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到18世紀(jì)初，那不勒斯樂派獨具個性的歌劇風(fēng)格達到成熟，喜歌劇?由正歌劇的“幕間劇”發(fā)展出來。

“幕間劇”又叫“插劇”，是大型正歌劇中間休息時?上演的短劇。

…型：見《伽利略9》…

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亞歷山大?斯卡拉蒂（A.Scarlatti，1660 - 1725）是那不勒斯樂派的開創(chuàng)者之一，

隨后出現(xiàn)的佩爾戈萊西（Pergolesi，1710-1736）、奇馬羅薩（Cimarosa，1749-1801）和皮欽尼（Piccinni，1728 - 1800）三人，則代表了這一樂派的頂峰。

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佩爾戈萊西?23 歲時創(chuàng)作的《女仆作夫人》?是早期意大利喜歌劇的杰作，也是那不勒斯樂派的代表作，

它是1733年上演的正歌劇《高傲的囚徒》的“插劇”，全劇長度不足五十分鐘，共兩幕13曲，講的是一個女仆如何做了自己主人的夫人的故事。

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佩爾戈萊西一生十分短暫，只活了 26 歲，他去世前不久完成的《圣母悼歌》為同類作品的典范。

…典、范、典范：見《歐幾里得173》…

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在《女仆作夫人》之后，奇馬羅薩創(chuàng)作于1766年的《秘婚記》?和皮欽尼創(chuàng)作于1760年的《好姑娘采基娜》兩部喜歌劇，不論規(guī)模?還是結(jié)構(gòu)，都已經(jīng)非常成熟了。

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

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那不勒斯樂派歌劇風(fēng)格的影響?此時已經(jīng)遍及歐洲，并一直持續(xù)到18世紀(jì)中葉以后的二十多年間。

…持、續(xù)、持續(xù)：見《牛頓160》…

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到19世紀(jì)上半葉，意大利歌劇傳統(tǒng)?經(jīng)由羅西尼（Rossini，1792-1868）、多尼采蒂（Donizetti，1797-1848）和貝利尼（Bellini，1810-1835）等作曲家，傳承到了威爾第的手中。

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發(fā)布于2021-04-06 10:08

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“故步自封（“故步”，原來的步子；“封”，限制；喻安于現(xiàn)狀，不求進取。亦作“固步自封”）。

請看下集《貝多芬651、故步自封：喻安于現(xiàn)狀，不求進取。亦作“固步自封”》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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