我對《東風(fēng)谷早苗的消失》近乎無言，但對于她的完結(jié)，就當(dāng)是為了自己，也要有必要寫上一些后記。

與上一篇的《彗星劃過的幻想鄉(xiāng)》相比，我的態(tài)度冷淡了不止一丁半點。就比起寫完時的感覺，在看到最后一章按照預(yù)定時間以專欄的形式上線后，我很難感覺到興奮和快樂之感。我已說過，《早苗的花嫁》是因我心情極好而被創(chuàng)作出，那么我也再次痛快承認，《東風(fēng)谷早苗的消失》是因自我反省而寫出來的。我一直都想寫個帶有現(xiàn)實主義，存在主義和純文學(xué)的同人文，于是在一月份動筆后，我實驗性的開始摸索，以自我感覺良好為基準(zhǔn)，結(jié)果是完成了這篇23.5萬字左右的，全篇下來難免呼吸不暢的中篇小說。在四月和七月時，這篇小說還曾因考試與打工而被耽擱。

這部小說里有非常自私的自傳性質(zhì)和個人情緒，但都已被我美化。每一章的封面與插圖著實費力。仍然是先想到結(jié)局，然后再往后推理劇情的。因此，她已經(jīng)提前脫離了所謂大火的行列，所以對我而言，我只是希望這部作品最高程度的成功，就能超越所謂文字和屏幕的界限，進入到讀者的心里去，讓他們?nèi)ジ惺?，明白些什么，如果這樣，那就太好了。

雖然僅時隔半年，但我還是想對《彗星劃過的幻想鄉(xiāng)》再加批判，因為自己的任意妄為，導(dǎo)致了這部作品在后期直接成為了我不得不應(yīng)付的對象，就和我的第一篇小說一樣，因為過于飛揚跋扈，導(dǎo)致在收尾時極其困難，所以我力爭在《東風(fēng)谷早苗的消失》中避免這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，然后也成功了，簡直是理想主義的大獲全勝。

我還想說的是，我真的被這部作品吸收了太多的寫作熱情和專注力，可以說，我把這段時間以來所有的想法，都傾注在了這部作品上，接下來恐怕很長一段時間我都很難動筆去寫些什么了。就像馬爾克斯這么說過：“寫完這兩本書（《百年孤獨》，《霍亂時期的愛情》）后，感覺整個人都被掏空了一樣?！?/p>

最后，不得不提一下這篇小說主要的摘抄對象：

《尤利西斯》詹姆斯·喬伊斯著

《挪威的森林》

《尋羊歷險記》

《舞！舞！舞！》村上春樹著

《生命不可承受之輕》米蘭·昆德拉著

《罪與罰》陀思妥耶夫斯基著

《月亮與六便士》毛姆著

《棋王》阿城著

《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》庵野秀明等導(dǎo)演

《在路上》杰克·凱魯亞克著

《紅樓夢》曹雪芹著

《一九八四》喬治·奧維爾著

《百年孤獨》

《霍亂時期的愛情》加西亞·馬爾克斯著

《西西弗斯神話》阿爾貝·加繆著

《漫長的告別》雷德蒙·錢德勒著

《涼宮春日系列》谷川流著

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?一個打死都不能說出來的H游

再次感謝觀看這部作品的朋友們