一般新產(chǎn)品在發(fā)布前，我都喜歡猜猜價(jià)格，大部分時(shí)候都能猜的八九不離十，但精確命中一分不差的就是索尼FE 50mm F1.2 GM（SEL50F12GM）……當(dāng)然這僅僅是文章開始前開個(gè)玩笑哈！關(guān)于索尼SEL50F12GM，其實(shí)在索尼一月份發(fā)布SEL35F14GM的時(shí)候，我心里就有點(diǎn)犯嘀咕，想著索尼的下一支鏡頭應(yīng)該差不多就是這個(gè)規(guī)格，果不其然索尼還真的就發(fā)布了這個(gè)規(guī)格的定焦。

▲SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

其實(shí)我使用索尼SEL50F12GM同樣也差不多是不到兩周的時(shí)間，這兩周使用這支鏡頭拍攝了不少的照片，各種測試也都做過，所以這篇文章主要就我個(gè)人的一些體驗(yàn)感受來和大家聊聊，這支價(jià)值15999元并且暫時(shí)還買不到的鏡頭到底怎么樣？（這是一篇遲來的體驗(yàn)）

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

其實(shí)這支鏡頭最大的看點(diǎn)就是f/1.2可自動對焦的特性，既然是f/1.2虛化自然是用戶最為關(guān)心的，索尼SEL50F12GM的的虛化表現(xiàn)面對背景不太復(fù)雜的時(shí)候表現(xiàn)出如奶油般化開的感覺，而面對背景復(fù)雜的情況下，也能很好的將主體從背景中剝離，雖然邊緣會有一定的口徑蝕現(xiàn)象，但整體表現(xiàn)還是非常不錯(cuò)的。這里順便再說一句，沒做三家50mm f/1.2對比，就開噴的朋友有點(diǎn)對不住您了?。?/p>

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

自古以來，一支標(biāo)頭想要拍出畸變還是有些難的，特別是開啟了機(jī)內(nèi)鏡頭補(bǔ)償之后，怎么說呢，索尼SELF50F12GM的畸變控制還算不錯(cuò)，拍這種橫平豎直的構(gòu)圖時(shí)，能非常的輕松，其實(shí)對于標(biāo)頭的畸變，我個(gè)人不太care，因?yàn)榫退阌谢冇帜茏兊侥睦锶ツ兀?/p>

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

此前我也說過，索尼E卡口由于卡口直徑設(shè)計(jì)的原因，做大光圈的確比較困難，做能自動對焦的大光圈鏡頭更困難，雖然E卡口理論上能做到f/0.63的光圈值，和L卡口的理論值f/0.63相當(dāng)，次于RF卡口理論f/0.62以及Z卡口理論f/0.58，但并不代表這些品牌就真的可以不計(jì)成本造出一支理論最大光圈值的鏡頭出來；索尼SEL50F12GM在擁有f/1.2光圈的情況下，還能實(shí)現(xiàn)非?？焖侔察o的自動對焦，索尼為此設(shè)計(jì)了4個(gè)XD線性馬達(dá)來驅(qū)動；也算是下來血本了吧！

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

雖然如此，但暗光下的對焦性能表現(xiàn)一般仍然所所有微單的通病，哪怕你的光圈做的再大也無法改變，這是微單本質(zhì)所決定的。大光圈的作用就是可以讓你在光線不佳的情況下保證鏡頭能擁有更多的進(jìn)光量，從而實(shí)現(xiàn)更低的感光度來保證畫面的純凈度，索尼SEL50F12GM是索尼目前原生E卡口光圈最大的一支鏡頭，在低光照的情況下表現(xiàn)也還是很可以的，一般的暗光表現(xiàn)基本沒有什么壓力。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

索尼SEL50F12GM的第一組鏡片采用了向內(nèi)凹的設(shè)計(jì)，并采用了第2代納米AR鍍膜技術(shù)，可有效減少鏡頭內(nèi)部反射，從而減少拍攝時(shí)產(chǎn)生的耀斑和鬼影，使鏡頭在逆光環(huán)境也能還原清晰銳利的影像。上面幾張為我逆光拍攝的人像，可以很明顯的看到其實(shí)際表現(xiàn)，表現(xiàn)怎么樣大家自行評判。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

雖然索尼SEL50F12GM是一支光圈達(dá)到f/1.2的鏡頭，但是其軸向色散的控制極為優(yōu)秀，不吹不黑的說，這可能是我見過在軸向色散方面控制的最好的一支鏡頭了，所以即便是面對上述這樣的場景，也可以放心大膽的進(jìn)行拍攝。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

弱光拍攝最影響鏡頭的進(jìn)光量，而大光圈則可以讓鏡頭擁有更多的進(jìn)光量，讓相機(jī)在安全快門內(nèi)使用更低的感光度，從而保證畫面的純凈度，這也是為什么人們習(xí)慣把超大光圈鏡頭稱呼為“夜神”。那么f/1.2的光圈到底能不能叫超大光圈呢，答案是一定的，索尼SEL50F12GM在弱光下的表現(xiàn)還是相當(dāng)不錯(cuò)的，配合索尼α7R IV可以輕松的在光線不佳的情況下實(shí)現(xiàn)拍攝。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

另外索尼SEL50F12GM的體積說實(shí)話并不算很大，攜帶的機(jī)動性還是很強(qiáng)的，做到抬手真的沒啥太大的問題，這里不得不說這支鏡頭的四個(gè)XD線性馬達(dá)，這是驅(qū)動這支鏡頭實(shí)現(xiàn)高速準(zhǔn)確自動對焦的基礎(chǔ)，這次索尼給了四個(gè)XD線性馬達(dá)的配置也讓我覺得很吃驚，當(dāng)年的索尼SEL400F28GM也不過才兩組XD線性馬達(dá)（當(dāng)年這支鏡頭是XD線性馬達(dá)的首秀），并且隨后在SEL135F18GM、SEL1224GM、SEL35F14GM等鏡頭都采用了XD線性馬達(dá)，事實(shí)證明XD線性馬達(dá)還是非?？煽康摹?/p>

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

文章最開頭相信各位已經(jīng)看到了這支鏡頭的背景虛化效果，但是別忘記了我們拍照有時(shí)候不僅僅要追求背景，同時(shí)也要考慮前景虛化的表現(xiàn)，雖然是f/1.2的大光圈配置，但是前景和背景的虛化表現(xiàn)則不近相同，這是鏡頭結(jié)構(gòu)決定的。

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

最后還是要不得不說拿索尼SEL50F12GM拍攝人像的一個(gè)體驗(yàn)感受，或許是習(xí)慣了索尼α機(jī)身的眼部追焦以及對焦能力，早已經(jīng)更改了我使用相機(jī)拍攝人像時(shí)的一些習(xí)慣，所以你只需要時(shí)刻和模特保持互動，按下快門捕捉其瞬間即可，這支鏡頭的對焦能力和對焦精度說實(shí)話完全可以放心，畢竟對于一支售價(jià)15999元的表頭來說，如果連這點(diǎn)都做不到那不是等著被人罵嗎？

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

▲Shot on SONY α7RIV、FE 50mm F1.2 GM

索尼SEL50F12GM是我這一段時(shí)間以來使用的最順手的一支G大師鏡頭了，關(guān)于感受在上面結(jié)合樣片已經(jīng)說了七七八八，所以在這里不想再進(jìn)行總結(jié)了，這里我想說點(diǎn)其他的內(nèi)容，此前我說索尼SEL50F12GM的前玉為凹鏡其實(shí)是不準(zhǔn)確的一個(gè)描述，我更正一下，首片鏡片為負(fù)鏡（首片鏡片內(nèi)凹）的描述可能更加的準(zhǔn)確一些，而且其略微魔改了對稱性的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)使得其色散的控制相當(dāng)不錯(cuò)，相比FE?50mm f/1.4 ZA，索尼SEL50F12GM可以說各方面都有提升，這也從側(cè)面回答了手里有FE?50mm f/1.4 ZA還要不要換這支鏡頭的問題了。

那么接下來我要不要再寫一篇佳能RF50mm F1.2 L USM、尼克爾Z 50mm F1.2 S以及索尼FE 50mm F1.2 GM三支鏡頭的理論分析呢？