俄羅斯芭蕾舞演員、編舞家、歌劇導(dǎo)演、教師、蘇聯(lián)人民藝術(shù)家（1969年），博士（1969年）。

1907年8月25日（儒略歷9月7日）生于俄羅斯南部的里海地區(qū)阿斯特拉罕市（Astrakhan）。他的父親是伏爾加河上小火輪上的一個(gè)助理隊(duì)長(zhǎng)，但最重要的是他在生活中，他非常熱愛(ài)音樂(lè)并夢(mèng)想成為一名音樂(lè)家。他把所有閑暇時(shí)間都用在了學(xué)習(xí)巴拉萊卡，曼陀林和其他民間樂(lè)器上，在船上創(chuàng)建了一個(gè)業(yè)余樂(lè)隊(duì)。在一個(gè)美好夏日的傍晚，一艘航行在伏爾加河的輪船上，響起了業(yè)余愛(ài)好者演奏的古老華爾茲的樂(lè)聲。這個(gè)男孩很有音樂(lè)天賦，只要聽(tīng)到手風(fēng)琴的聲音，他就會(huì)跟著她的伴奏在院子里跳舞。扎哈羅夫長(zhǎng)大了，他很快首次在業(yè)余音樂(lè)會(huì)上演出。當(dāng)他和他的表妹一起在舞臺(tái)上跳“俄羅斯舞”時(shí)，他有著無(wú)窮無(wú)盡的幸福。在與家人搬到彼得堡后，開(kāi)始上私教拉小提琴。在偉大的十月革命之后，他進(jìn)入了一所音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)，他早就確定以編舞作為自已的職業(yè)生涯，所以在1920考入列寧格勒舞蹈學(xué)校（Leningrad Choreographic School），他首先師從克里斯蒂安·克里斯蒂安諾維奇·克里斯特森（Christian Christianovich Christerson）一起學(xué)習(xí)，然后和亞歷山大·亞歷山德羅維奇·馬蒂亞廷（Alexander Alexandrovich Matyatin）學(xué)習(xí)，最后師從弗拉基米爾?普羅馬雷夫（Vladimir Ponomarev）學(xué)習(xí)高級(jí)課程，于1926年畢業(yè)。畢業(yè)后，扎哈羅夫去了哈爾科夫工作并擔(dān)任獨(dú)舞，當(dāng)時(shí)那里的芭蕾大師是弗拉基米爾?里亞布特塞夫（Vladimir Riabtsev）和阿薩弗?米賽洛維奇?梅謝列爾（Asaf ?Michailovich Messer）。

1926-1929年，分別在烏克蘭國(guó)家歌劇院哈爾科夫芭蕾舞團(tuán)（Kharkov Ballet）和基輔芭蕾舞團(tuán)（Kiev Ballet）做獨(dú)舞。過(guò)了一段時(shí)間，芭蕾舞團(tuán)搬到了基輔，他開(kāi)始從事教學(xué)工作，組織芭蕾舞工作室并演出小型的芭蕾舞劇。從1929年起，他在喀山的薩拉托夫劇院擔(dān)任芭蕾指導(dǎo)。

芭蕾大師扎哈羅夫編導(dǎo)作品也是從基輔開(kāi)始。他第一次在芭蕾舞劇《埃斯梅拉達(dá)》中演出，其中女主演角色是由達(dá)里亞?佐卡洛娃（Daria Zerkalova）飾演的，后者后來(lái)成為著名的芭蕾舞女首席。在同一時(shí)期，他編導(dǎo)了第一支舞蹈，然后成功地在音樂(lè)會(huì)上演出。這是一場(chǎng)“海上舞蹈”， 他把童年所有對(duì)大海的熱愛(ài)都投入到這段舞蹈中。他在基輔創(chuàng)作了第一部芭蕾舞劇是《水手的夢(mèng)想》（The Dream of a Sailor）（皮埃爾?謝弗（Pierre Schaeffer）的音樂(lè)）。他自己寫了這部芭蕾舞劇的劇本，并在其中飾演船長(zhǎng)一角。 1929年夏天，他與來(lái)自基輔歌劇和芭蕾舞劇院的一群藝術(shù)家一起被邀請(qǐng)擔(dān)任薩拉托夫和阿斯特拉罕（音樂(lè)和芭蕾舞劇院）的芭蕾大師。在這里，他在所有小歌劇中上演舞蹈，他上演了他的第一部大型芭蕾作品《堂?吉訶德》并飾演主角。

起初，他試圖進(jìn)入芭蕾舞界核心進(jìn)行創(chuàng)作，以打破在業(yè)余地創(chuàng)作芭蕾。這些短暫編導(dǎo)的傳統(tǒng)古典芭蕾，只得到了零星的關(guān)注。由于扎哈羅夫思考他下一步遷居地，能夠深入到進(jìn)行改變蘇聯(lián)文化的氛圍之中。那時(shí)，約瑟夫?斯大林（Joseph Stalinism）已戰(zhàn)勝了對(duì)手，并暴露出完全控制蘇共，并已開(kāi)始在蘇聯(lián)許多生活方面進(jìn)行了集體化。芭蕾舞團(tuán)地位就在當(dāng)下全面鼓吹共產(chǎn)主義中產(chǎn)生矛盾。起初，它被認(rèn)為是老沙皇政權(quán)的文化遺跡，但它也是一個(gè)國(guó)家的文化象征，俄羅斯在該藝術(shù)中超過(guò)了世界其它國(guó)家的成就。到1927年，出現(xiàn)了一個(gè)折衷辦法：在所謂的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”原則下，作為創(chuàng)作蘇聯(lián)芭舞根深蒂固的基礎(chǔ)。許多蘇聯(lián)芭蕾舞劇是在到處發(fā)現(xiàn)以提升蘇維埃榮譽(yù)現(xiàn)實(shí)主義的故事，如由作曲家阿拉姆?哈恰圖良（Aram Khachaturian）創(chuàng)作的著名《加雅涅》（Gayane），旨在來(lái)源于榮耀集體農(nóng)莊的真實(shí)故事。

扎哈羅夫的主要興趣是芭蕾編導(dǎo)并決定成為一名編導(dǎo)，他全身心投入到到這項(xiàng)工作中，他很快意識(shí)到他需要繼續(xù)學(xué)習(xí)并意識(shí)到編導(dǎo)方式要轉(zhuǎn)變，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒(méi)有專門開(kāi)設(shè)編導(dǎo)專業(yè)的特殊的高等教育機(jī)構(gòu)，所以在1932-1934年到列寧格勒戲劇?？茖W(xué)校（Leningrad Theatre Institute）導(dǎo)演系進(jìn)行戲劇方面的學(xué)習(xí)，希望能學(xué)習(xí)到如何在他編導(dǎo)的芭蕾舞劇過(guò)程中增加傳統(tǒng)的戲劇元素，他師從莎士比亞戲劇專業(yè)首席導(dǎo)演謝爾蓋?拉德洛夫（Sergei Radlov）（著名的作曲家謝爾蓋?普羅科菲耶夫（Sergei Prokofiev）是他的一個(gè)好朋友，一起下國(guó)際象棋的對(duì)手），拉德洛夫親手教他編導(dǎo)為在一個(gè)馬戲小丑學(xué)校制作上演而創(chuàng)作的舞臺(tái)作品。畢業(yè)后，他被派往列寧格勒歌劇和芭蕾舞劇院實(shí)習(xí)，并在那里擔(dān)任助理編導(dǎo)。1932年，他在歌劇《霍萬(wàn)興那》中舞蹈。

作為列寧格勒國(guó)家模范歌劇和芭蕾舞劇院（State Academic Theatre of Opera and Ballet）（后來(lái)改為基洛夫劇院（Kirov Theatre）現(xiàn)在的瑪麗婭劇院（Mariinsky Theatre）藝術(shù)總監(jiān)的拉德洛夫，邀請(qǐng)?jiān)_夫在歌劇中編導(dǎo)芭蕾場(chǎng)景。他的名聲越來(lái)越大，并在1932年，他促成在路易吉?凱魯比尼（Luigi Cherubini）歌劇《兩個(gè)人的旅行或送水工》（Les deux journées, ou Le porteur d'eau (The Two Days, or The Water Carrier）中編導(dǎo)芭蕾，作品在莫斯科大劇院上演，成為俄羅斯精美藝術(shù)的輝煌成就之一。

1934年，在拉德洛夫的邀請(qǐng)下，他加入了列寧格勒國(guó)家模范歌劇和芭蕾舞劇院，成為舞者和編導(dǎo)，同年，拉德洛夫正在劇院審查一部新作品，這是由尼古拉?沃爾科夫（Nikolai Volkov）根據(jù)亞歷山大?謝爾蓋耶維奇?普希金（Alexander Sergeyevich Pushkin，1936）的長(zhǎng)篇史詩(shī)《巴赫切薩拉伊的噴泉》改編的劇本，由鮑里斯?阿薩弗耶夫（Boris Asafiev）作曲而作的一部芭蕾舞劇。拉德洛夫挑選扎哈羅夫?yàn)榫帉?dǎo)，這是他首次作為一個(gè)獨(dú)立編導(dǎo)創(chuàng)作的重要作品，所以在積極地做好案頭準(zhǔn)備工作。他到圖書(shū)館查找資料，了解異國(guó)情調(diào)的裝束，這將是芭蕾舞的舞美和服裝達(dá)到可信程度（這部恃強(qiáng)凌弱的故事講的是韃靼部落首領(lǐng)綁架了波蘭公主并殺死了她的韃靼人反抗者），同時(shí)，花時(shí)間來(lái)討論采用一名獨(dú)特舞者來(lái)展現(xiàn)人物個(gè)性——這位年輕女舞者是嘉麗娜?烏蘭諾娃（Galina Ulanova），被認(rèn)為是已躋身于二十世紀(jì)最偉大的俄羅斯芭蕾舞女首席。正如《紐約時(shí)報(bào)》的舞評(píng)家安娜?基塞伊戈夫（Anna Kisselgoff）指出，芭蕾是符合社會(huì)主義文藝?yán)碚摰乃袟l件：“它的故事是來(lái)自俄羅斯的最偉大的詩(shī)人，采用了一個(gè)描繪（和它的特色）具有民族文學(xué)'真實(shí)的情感'價(jià)值的方案和一個(gè)令人振奮的主題”，韃靼人首領(lǐng)吉列伊（Girei）因?yàn)閻?ài)情而變成一個(gè)英雄人物。”《巴赫切薩拉伊的噴泉》在蘇聯(lián)是一部有影響力的作品；編導(dǎo)扎哈羅夫一開(kāi)始就追求并強(qiáng)調(diào)舞者用啞劇的方法來(lái)表演。后來(lái)此方法被他命名“始終有個(gè)性的舞蹈”（Dancing through the personality），以及由《巴赫切薩拉伊的噴泉》代表著更廣泛的芭蕾風(fēng)格，尤其在編導(dǎo)上面有著清晰的故事和提升的效果，這樣的芭蕾舞劇在芭蕾愛(ài)好者之間熟知的被稱為 “戲劇芭蕾”。《巴赫切薩拉伊的噴泉》成為扎哈羅夫最著名的成功作品之一。在此期間，他作為舞者和編導(dǎo)在舞臺(tái)上表演。他投入了大量的力量和精力在紅軍和紅海軍的業(yè)余演出中工作。他與蘇聯(lián)水手的創(chuàng)造性友誼尤其持久，他甚至和他們一起在馬拉號(hào)戰(zhàn)艦上進(jìn)行訓(xùn)練。

1936，扎哈羅夫被調(diào)到蘇聯(lián)首都莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)（The Bolshoi Ballet）（一直工作到1960年）年，任首席編導(dǎo)兼歌劇導(dǎo)演（1936-1939年 ，任芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)）。當(dāng)1936年《巴赫切薩拉伊的噴泉》在大劇院上演時(shí)，產(chǎn)生了同樣的效果，幾十年間仍然成為莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)的保留劇目，其后這部作品于在阿拉木圖（1958年）、布達(dá)佩斯（1952年）、赫爾辛基、東京、布達(dá)佩斯、貝爾格萊德等地上演。他還繼續(xù)不斷為基洛夫芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作。自從《巴赫切薩拉伊的噴泉》成功的上演后，從此，他全力鉆研普希金的作品，先后編導(dǎo)了《高加索的俘虜》（1938）、《村姑小姐》（1946）、《青銅騎士》（947，作品中有一些技術(shù)上的絕技，一場(chǎng)巨大的洪水場(chǎng)景特寫的船和桶，甚至還有被暴風(fēng)雨沖走了狗窩）等芭蕾舞劇。

1937年，他編導(dǎo)作品中一個(gè)重要的創(chuàng)作階段是他創(chuàng)作了歌劇《羅斯蘭和柳德米拉》，弗拉基米爾?涅米羅維奇-丹欽科（Vladimir Nemirovitch-Dantchenko）稱他為“才華橫溢”。 隨著每一次新的演出，扎哈羅夫的技能得到了發(fā)展和提高，而扎哈羅夫此時(shí)已經(jīng)進(jìn)入了蘇聯(lián)劇院的首席導(dǎo)演和編導(dǎo)的行列。

在20世紀(jì)40年代初，扎哈羅夫雄心勃勃地根據(jù)俄羅斯和外國(guó)文學(xué)作品創(chuàng)作芭蕾舞劇，其中包括：根據(jù)霍諾雷?德?巴爾扎克（Honoré de Balzac）的小說(shuō)《幻滅》（Nikolai Gogol，Les Illusions perdues 1935年）。1941年初，在歌劇《伊萬(wàn)?蘇薩寧》中跳舞后，根據(jù)尼古拉?果戈理（Taras Bulba）的小說(shuō)《塔拉斯?布爾巴》（1941）而作的二部同名芭蕾芭蕾。這些作品并沒(méi)有象《巴赫切薩拉伊的噴泉》那樣結(jié)合著強(qiáng)烈的個(gè)性和華麗壯觀的特點(diǎn)，它們不太成功。在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，莫斯科大劇院暫時(shí)撤離到古比雪夫市，他上演了歌劇《威廉?退爾》和《卡門》。與此同時(shí)，在古比雪夫組織了一個(gè)有戲劇，聲樂(lè)和舞蹈部門組成的實(shí)驗(yàn)劇院工作室，他是這個(gè)工作室的藝術(shù)總監(jiān)，其中出現(xiàn)了許多有天賦的藝術(shù)家。

衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，莫斯科大劇院回到莫斯科，1945年，扎哈羅夫根據(jù)謝爾蓋?普羅科菲耶夫的音樂(lè)編導(dǎo)了《灰姑娘》，這個(gè)故事講述了可憐的灰姑娘和她奇妙的命運(yùn)，將它巧妙地轉(zhuǎn)移成舞蹈語(yǔ)言，在大劇院的舞臺(tái)上以非凡的詩(shī)意和鼓舞人心的方式上演。普羅科菲耶夫華麗的音樂(lè)豐富了舞蹈表現(xiàn)，華麗、引人注目的舞蹈、精彩的構(gòu)思和表演、彼德?威利亞姆斯（Pyotr Williams）創(chuàng)作色彩斑斕的布景——所有這些都讓人感受到內(nèi)在的統(tǒng)一和完整。觀眾特別記得一個(gè)巨大的鏡子場(chǎng)景，為創(chuàng)造一種神奇的表演氛圍做出了貢獻(xiàn)。在這面巨大的鏡子里，在兩個(gè)完全相同的舞蹈組合的配合下，大規(guī)模的舞蹈場(chǎng)景顯示了導(dǎo)演和藝術(shù)家的偉大發(fā)明。這也是一個(gè)很好的場(chǎng)景，一個(gè)貧窮的乞丐老婦人出現(xiàn)了，被灰姑娘冷酷的繼母追趕。特別富有表現(xiàn)力的是灰姑娘角色的舞蹈畫(huà)，灰姑娘把最后一塊面包給了一個(gè)貧窮的老婦人。即使是像宮廷里的舞會(huì)這樣微不足道的場(chǎng)景，在每一部芭蕾舞劇中都重復(fù)著，通常只是芭蕾舞劇的背景，在《灰姑娘》中充滿了交叉的動(dòng)作，深思熟慮和深刻的意義情境和原始舞臺(tái)情境。這是一個(gè)充滿詩(shī)意的場(chǎng)景，充滿了充滿活力的時(shí)鐘侏儒，跳著“ 時(shí)間之舞” 。在灰姑娘失蹤的場(chǎng)景中，這位深情的王子沖過(guò)宮廷里無(wú)數(shù)的房間，慢慢地展開(kāi)。《灰姑娘》比之前那些作品成功，被證明是扎哈羅夫職業(yè)生涯的最高點(diǎn)，同時(shí)也是他在莫斯科大劇院編導(dǎo)的終極版本。它的成功，部分原因是由于一個(gè)事實(shí)，即普羅科菲耶夫音樂(lè)是二十世紀(jì)的最杰出管弦樂(lè)作品之一。但扎哈羅夫的編導(dǎo)能力也作出了巨大貢獻(xiàn)。評(píng)論家克保羅?帕里什（Paul Parish）說(shuō)，回顧當(dāng)代俄羅斯作品，《灰姑娘》在整個(gè)西方的舞蹈來(lái)看“它主張難以置信連貫性的懸念氣氛并維系著一個(gè)童話氛圍一致性的故事?！痹_夫知道，根據(jù)帕里什 “哪些部分可以用簡(jiǎn)單的故事說(shuō)明——因?yàn)榇蠹叶贾馈痘夜媚铩返墓适?——以及哪些部分應(yīng)該是詳述?！?/p>

這部芭蕾舞劇，最初是再一次為很有個(gè)性的嘉麗娜?烏蘭諾娃創(chuàng)作的，標(biāo)志著又一次重大的成功，扎哈羅夫在蘇聯(lián)人民充滿喜慶氣氛心情的時(shí)候：擊退了德國(guó)的入侵，但是俄羅斯付出了數(shù)以百萬(wàn)計(jì)生命的代價(jià)。德米特里?肖斯塔科維奇（Dmitri Shostakovich）在蘇黨《真理報(bào)》上發(fā)文認(rèn)為芭蕾舞劇 “一部真正具有里程碑意義，給我們的人民帶來(lái)節(jié)日快樂(lè)的心情，知道了所有付出價(jià)值存在，是一次戰(zhàn)勝邪惡黑暗勢(shì)力的力量?！?/p>

1956年，扎哈羅夫離開(kāi)莫斯科大劇院，后他在布拉格，貝爾格萊德，薩格勒布，布達(dá)佩斯等地的劇院上演芭蕾舞劇。

除了編導(dǎo)芭蕾舞劇作品，扎哈羅夫還投入了大量的時(shí)間和精力從事教學(xué)工作。自1927年起，扎哈羅夫從事教學(xué)工作。1942-1945年間，領(lǐng)導(dǎo)實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)工作室; 1945-1947年，他成為莫斯科舞蹈學(xué)校（Moscow Choreographic School）教授、校長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)。

1948 年，畢業(yè)于列寧格勒戲劇學(xué)院。

1951年，他被任命為在莫斯科的俄羅斯國(guó)立戲劇藝術(shù)學(xué)院The Russian University of Theatre Arts （簡(jiǎn)稱GITIS）（盧那察爾斯基學(xué)校）（Lunacharsky Institute）舞蹈系主任和教授，這是一個(gè)具有影響力的職位，他成為國(guó)家文化監(jiān)督員，一直到1983年。

他培養(yǎng)的著名的學(xué)生有：阿列克謝耶維奇?安阿托利?波爾祖夫（Alekseyevich Anatoly Borzov）——納塔利婭?內(nèi)斯泰羅娃（Natalia Nesterova）學(xué)校的舞美系主任；（Natalia Sokovikova）內(nèi)麗婭?納齊羅娃（Nelia Nazirova）——巴庫(kù)歌劇和芭蕾舞劇院編導(dǎo)；米哈伊爾·拉夫羅夫斯基（Mikhail Lavrovsky）；納塔麗婭?索科維科娃——1974-2008年任新西伯利亞國(guó)立歌劇和芭蕾舞劇院藝術(shù)總監(jiān)）；戴安?加齊祖夫納?基納（Dean Gazizovna Zhurkina）（印度舞專家）；伊戈?duì)?瓦倫蒂諾維奇?斯米爾諾夫（Igor Valentinovich Smirnov）（編舞）；哈德佐斯梅爾?彼得羅維奇?瓦爾日耶夫（Khadzhismel Petrovich Varziev）；加法爾?魯斯塔莫維奇?瓦拉馬特-扎德（Gafar Rustamovich Valamat-Zade）；亞歷山大?亞歷山德羅維奇?拉帕里（Alexander Alexandrovich Lapauri）；納塔利婭?格奧爾基耶娃?孔烏斯（Natalia Georgievna Konus）；布拉特?加齊祖維奇?阿尤哈諾夫（Bulat Gazizovich Ayuhanov）；E.奇安加（E.Changa）；A.波爾祖夫（Anatoly Borzov）；N.納齊羅娃（Nelia Nazirova）；M.莫爾德馬（M.Murdmaa）；N.索科維科娃（Natalia Sokovikova）；D.祖爾金娜（Dean Gazizovna Zhurkina）；V.皮婭莉（V.Pyari）；V.格里維特斯卡斯（V.Grivitskas）；安貞煥（An Son Khi）（韓國(guó)）；N.基拉德齊耶夫（Nadezhda (Nina) Nikolova Kiradzhieva）（保加利亞）；J.布拉祖克（J. Blazhek）（捷克斯洛伐克）；A.謝凱（A.Schicker）；L.克欣科娃（L.Khinkova）；M.托托瓦（M.Totova）（捷克斯洛伐克）；V.波卡多羅（V. Boccadoro）（法國(guó)）等。

扎哈羅夫多次參加組織全聯(lián)盟民間藝術(shù)展（全聯(lián)盟中央工會(huì)理事會(huì)，勞工儲(chǔ)備）并在大劇院演出。1945年和1946年，他是體育游行的藝術(shù)總監(jiān)之一，1947年，他帶領(lǐng)蘇聯(lián)古典芭蕾團(tuán)代表參加了第一屆世界民主青年和學(xué)生節(jié)，1949年，他率領(lǐng)代表團(tuán)參加了布達(dá)佩斯第二屆世界民主青年和學(xué)生節(jié)。

他喜怒無(wú)常，充滿活力，沉浸在舞蹈藝術(shù)的迷人世界里。對(duì)愛(ài)的迷戀特點(diǎn)反映了他曾經(jīng)滑稽的經(jīng)歷。扎哈羅夫正在編導(dǎo)《高加索囚犯》。當(dāng)他在準(zhǔn)備溜冰場(chǎng)一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，他正在家里排練他的滑冰動(dòng)作。就在這時(shí)，女郵差進(jìn)來(lái)了，她看到扎哈羅夫在房間里狂奔，同情地問(wèn)編舞家的妻子:“可憐的家伙`，他經(jīng)常這樣嗎？”在與人交談時(shí)，扎哈羅夫從口袋里掏出一盒香煙，在蓋子上快速地畫(huà)出了芭蕾舞動(dòng)作的細(xì)節(jié)。正是這種對(duì)藝術(shù)的“迷戀”使他成為蘇聯(lián)劇院杰出的編導(dǎo)。

其后他的聲譽(yù)在下降，但是，仍保留他的教學(xué)崗位，是他有機(jī)會(huì)編導(dǎo)重要作品，但并不是那么頻繁地創(chuàng)作。西方芭蕾舞團(tuán)在蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)（United Soviet Socialist Republics）巡演，得到來(lái)自扎哈羅夫不友好的接待，但他沒(méi)有成功轉(zhuǎn)危為安，在自己的職業(yè)生涯中努力嘗試復(fù)興，一直到最后一部作品《進(jìn)入俄羅斯港口》于1964年由基洛夫芭蕾舞團(tuán)首演失敗，對(duì)他產(chǎn)生太大的影響。

1984年1月15日扎哈羅夫在莫斯科去世，安葬在瓦甘科沃公墓（Vagankovo Cemetery）（“瓦甘科沃”在古俄語(yǔ)中是對(duì)流浪藝人的稱呼。而在后期，則有一種“柔和”、“溫暖并抗?fàn)帯钡囊馕对谄渲校?。在西方鮮為人知，在國(guó)內(nèi)不再有影響力。

扎哈羅夫的一生其創(chuàng)作風(fēng)格并沒(méi)有從根本上發(fā)展變化。他是蘇聯(lián)新芭蕾的先驅(qū)者，他最重要的影響是拓展了“戲劇芭蕾”， 他的弱點(diǎn)是對(duì)舞蹈缺乏幻想，否認(rèn)自己對(duì)舞蹈的表現(xiàn)力。他為自己定下了一個(gè)價(jià)值觀，共產(chǎn)主義的捍衛(wèi)者，攻擊“腐朽”的西方藝術(shù)和現(xiàn)代的“形式主義”的實(shí)驗(yàn)。正如斯大林政治的褪色和蘇聯(lián)藝術(shù)環(huán)境的開(kāi)放，因此，在20世紀(jì)50年代末，雖然他的批評(píng)者對(duì)他的作品抱怨缺乏有真正創(chuàng)造性舞蹈。然而對(duì)扎哈羅夫報(bào)復(fù)留下深深烙印的是他自己的作品，頻頻受到來(lái)自年輕編導(dǎo)的批評(píng)和攻擊，如：尤里?格里戈羅維奇（Yuri Grigorovich）和伊戈?duì)?貝爾斯基（Igor Belsky）有著激烈的沖突。扎哈羅夫始終忠實(shí)于“戲劇”，甚至宣稱它是唯一符合藝術(shù)原則的芭蕾舞體例。在許多書(shū)籍和文章中堅(jiān)持捍衛(wèi)自己的觀點(diǎn)。包括：在他的著作《舞劇編導(dǎo)藝術(shù)》（The Art of the Choreographer，1954，中譯本，由戈兆鴻，朱立人譯，上海文化出版社于1964年出版），譴責(zé)反對(duì)者詆毀他的政治作為，并重申了自己的美學(xué)原則，仍然忠實(shí)他的“戲劇芭蕾”，甚至宣稱是他的唯一芭蕾流派，藝術(shù)原則是一致的。

隨著共產(chǎn)主義的衰落，人們有可能用一個(gè)冷靜的思惟方式在梳理蘇俄文化遺產(chǎn)，《巴赫切薩拉伊的噴泉》和《灰姑娘》重新被俄羅斯芭蕾舞團(tuán)（是根據(jù)以拉班舞譜命名的作品系統(tǒng)的方法進(jìn)行復(fù)排的舞蹈）復(fù)排，芭蕾編導(dǎo)謝爾蓋?拉琴科（Sergei Radchenko）于2004年訪問(wèn)美國(guó)在88個(gè)城市巡回演出了芭蕾芭蕾《灰姑娘》，這是一次偉大成功的演出，《巴赫切薩拉伊的噴泉》再一次成為基洛夫芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。

扎哈羅夫的作品在基洛夫芭蕾舞團(tuán)的保留劇目中是最為主要的，因此，他是最為成功的編導(dǎo)，他的每一部作品幾乎都在蘇聯(lián)上演。扎哈羅夫把話劇導(dǎo)演學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義原則運(yùn)用于芭蕾創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)演員根據(jù)康斯坦丁?謝爾蓋耶維奇?斯坦尼斯拉夫斯基體系（Konstantin Sergeievich Stanislavski's ideas）進(jìn)行深入的案頭工作和角色創(chuàng)造工作，從人物心理出發(fā)刻劃角色性格，通過(guò)有情節(jié)和有內(nèi)涵的舞蹈，塑造出飽滿的藝術(shù)形象。

扎哈羅夫同時(shí)還是一位作家，主要著作有：《舞劇編導(dǎo)藝術(shù)》（1954）、《關(guān)于舞蹈的對(duì)話》（1963）、《作品編導(dǎo)和舞者》（1967）、《舞蹈編導(dǎo)手記》（1976）、《芭蕾大師的注釋》（1976）、《走進(jìn)舞蹈》（1977）、《舞蹈教學(xué)經(jīng)驗(yàn)》（1983）。

扎哈羅夫是少數(shù)可比鮮為人知在西方的喬治?巴蘭欽（George Balanchine）和其它移民到西歐和美國(guó)，都對(duì)這些國(guó)家的芭蕾舞發(fā)展產(chǎn)生重大影響的俄羅斯芭蕾編導(dǎo)。他的編導(dǎo)方法是在蘇聯(lián)共產(chǎn)主義政治性藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展的。當(dāng)蘇聯(lián)解體后，俄羅斯演員們開(kāi)始把扎哈羅夫的作品帶到西方，然而，同樣清晰地表明了現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)，直到此時(shí)，新的西方觀眾才剛剛對(duì)他的名字鮮為人知，欣賞到他最好芭蕾，確定了他是深受人們喜愛(ài)并代表著蘇聯(lián)的文化。

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附：

A．所獲獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)一覽表

1937年2月6日，獲得勞動(dòng)紅旗勛章（Designated the Order of the Red Banner of Labor）

1943年，獲得蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)聯(lián)盟斯大林一等獎(jiǎng)（Designated the Awarded the State Stalin Prize of the USSR，因編導(dǎo)的歌劇作品《威廉?退爾》，所獲100,000盧布的獎(jiǎng)金捐1941 - 1945年偉大衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中的英勇勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)陆o國(guó)防基金）。

獲得1941 - 1945年偉大衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中的英勇勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

1946年，獲得蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)聯(lián)盟斯大林一等獎(jiǎng)（Designated the Awarded the State Stalin Prize of the USSR，因編導(dǎo)的《灰姑娘》）。

1951年，獲得俄羅斯蘇維埃社會(huì)主義聯(lián)邦共和國(guó)授予的人民藝術(shù)家的稱號(hào)（Designated the People's Artist of the RSFSR）

1958年，獲得哈薩克社會(huì)主義共和國(guó)人民藝術(shù)家稱號(hào)（Designated the People's Artist of the Kazakh SSR）。

1958年，獲得榮譽(yù)勛章。

1969年，獲得蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)聯(lián)盟授予的人民藝術(shù)家的稱號(hào)（Designated the People's Artist of the USSR）

1970年，獲得藝術(shù)史博士（Designated the Doctor of Arts）。

1976年，獲得十月革命勛章（Designated the Order of the October Revolution）

獲得英勇勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)拢榱思o(jì)念弗拉基米爾·伊里奇·列寧誕辰100周年）。

獲得紀(jì)念莫斯科800周年的獎(jiǎng)?wù)?/p>