琵琶與管風(fēng)琴的不同之處可從許多角度觀察，并且不難理解。要把這兩樣樂器完美互動，自由配合在一起，除了需要通常的音樂演奏和創(chuàng)作方面的理論與實踐之外，還需要演奏家們對空間的準(zhǔn)確把握。

我們現(xiàn)場演出時，我是坐在前方，在祭壇和講壇處，面對觀眾。然而管風(fēng)琴卻是在樓上，并且是背對著我。不過，管風(fēng)琴家們都有一套觀察前面講壇處的辦法。盡管如此，依靠看動作，和聽聲音，還是無法達到兩樣樂器完美互動，節(jié)拍和音量吻合的狀態(tài)。因為，從發(fā)聲點經(jīng)過空間，到達另一個發(fā)生點有時差。為此，我和瑞士管風(fēng)琴家沃夫?qū)磸?fù)琢磨，嘗試。困難的是，在沒有觀眾時，聲音的傳送和有觀眾時還是會產(chǎn)生不同。擠滿人的大廳和沒有完全滿的大廳，也會產(chǎn)生不同的空間，導(dǎo)致聲音傳遞的時差交錯。

幸好，這位瑞士管風(fēng)琴家Walfgang Sieber是個經(jīng)驗極其豐富的‘大拿’！

他獨居一方，胸中裝有把握各路音樂的脈搏。我們根據(jù)在現(xiàn)場的聽，看以及猜測現(xiàn)場聲音在樓上樓下，我們兩人的位置之間來回的時差，演奏了錄像中的音樂會。我們自己和觀眾們對這種嘗試和努力還是很滿意的。 作者：當(dāng)代華樂 https://www.bilibili.com/read/cv10059249 出處：bilibili