世人讀紅樓，多分兩個極端，喜歡的癡迷的手不釋卷，讀了數(shù)十遍，仍津津有味。不喜歡的排斥的總是讀不進，以為紅樓夢是家長里短，太冗長也太瑣碎，不如西游、三國等神鬼妖魔、爭斗廝殺有趣。

然而，若真正沉下心來讀進去就會發(fā)現(xiàn)，紅樓夢的經(jīng)典，正在于它的“瑣碎”，正因它對諸多細節(jié)之處傳神的描寫，對于展現(xiàn)人物心理、性格和命運，起到了至關重要的作用，才得以成就古典小說的巔峰之作。

今天我們不妨拋磚引玉，來分析下曹公筆下的幾處極易被忽略的細節(jié)描寫，這些細節(jié)在前八十回中，可能只有一兩句話那么簡短，但卻是無法被遺忘的神來之筆，對情節(jié)推進起到了四兩撥千斤的作用。

一、周瑞家的送宮花時，從正在午睡的李紈窗下經(jīng)過

原文第七回，周瑞家的去找王夫人回復劉姥姥一事，半路被薛姨媽派了個送宮花的差事。周瑞家的按照薛姨媽的囑咐，挨個去送。

她先送的是賈家的三個姑娘，之后曹雪芹筆鋒一轉，在周瑞家的送宮花給王熙鳳之前，忽然插入了一段關于李紈的文字，細品卻別有深意。

那周瑞家的又和智能兒勞叨了一會，便往鳳姐兒處來。穿夾道從李紈后窗下過，隔著玻璃窗戶見李紈在炕上歪著睡覺呢；遂越過西花墻，出西角門進入鳳姐院中。

很多人讀到這里，就產(chǎn)生一個疑問，薛姨媽的宮花一共有十二支，為什么王熙鳳這個二奶奶都有，且獨得四支，李紈這個大奶奶卻一支都沒有？原因其實很簡單，因為李紈是寡婦，青春喪偶，不宜佩戴宮花這樣的艷麗裝飾。

但作為榮國府大奶奶，卻又不能忽略了她，于是才有了這樣一處細節(jié)。對此，不放過任何細節(jié)的脂硯齋也作批道：細極！李紈雖無花，豈可失而不寫者？故用此順筆便墨，間三帶四，使觀者不忽。

曹雪芹這么安排有何深意呢？我們知道，劉姥姥一進榮國府時，已經(jīng)是“這年秋盡冬初，天氣冷將上來”，即節(jié)令已經(jīng)過了秋收之時，進入了冬閑時節(jié)，賈蘭學里也許早已放了長假，姑娘們也放下了針黹女紅，所以此時的李紈，一定是無所事事，所以才大白天日躺在炕上午睡。

這處細節(jié)，既寫出了秋去冬來的寒冷氣節(jié)，更寫出了李紈孤寡一人無所事事的寂寥。若只是如此，這處細節(jié)也并無出彩之處，令人叫絕的是，曹公在寫完李紈無所事事的孤獨、寂寞之后，緊接著寫的是賈璉戲熙鳳的情節(jié)。

一處是李紈屋里安靜得出奇的孤獨午睡，一處是王熙鳳屋里不時傳來的夫妻笑聲，兩相對比，立馬形成了強烈的反差。李紈和王熙鳳都是年輕媳婦，如今一個獨守空閨，一個卻有閨房之樂，寥寥幾筆，曹公即寫出李紈寡居生活的孤苦和壓抑。

因此，在螃蟹宴一回，才有了李紈醉酒摸平兒的舉動，才有了丟了手帕一大早讓丫鬟去怡紅院里尋的事情，這些都反映出李紈作為一個寡婦，生活的辛酸和無奈，孤獨和寂寞，隱忍和悲苦。

二、寶玉鳳姐遭魔魘時，薛蟠忽一眼瞥見林黛玉美貌

原文二十五回，寶玉被素日深恨他的賈環(huán)，推蠟燙傷了臉，前前后后的眾人都去看，卻不想，那頭趙姨娘早已買通了馬道婆，讓王熙鳳寶玉姐弟倆先后遭了魔魘之法。

這一下驚動了府內(nèi)眾人，薛姨媽、薛寶釵、薛蟠、香菱一家也都出動了，賈府之人也都上上下下來園內(nèi)探視。此時，曹公偏偏棄了眾人，將視角和筆觸放到了呆霸王薛蟠身上，由此忽然插入令人意想不到的一筆。

別人慌張自不必講，獨有薛蟠更比諸人忙到十分去：又恐薛姨媽被人擠倒，又恐薛寶釵被人瞧見，又恐香菱被人臊皮──知道賈珍等是在女人身上做功夫的，因此忙的不堪。忽一眼瞥見了林黛玉風流婉轉，已酥倒在那里。

很多人讀到這里，也深覺詫異，如此慌亂的場面，為何曹雪芹忽然橫著來這么一筆？甚至有極愛黛玉者不能接受這樣的安排，讓薛大傻子看到林妹妹的風流婉轉，且用“酥倒”這樣的字眼，這分明是唐突了一身仙氣的林妹妹。

這樣的細節(jié)，自然還是少不了脂硯齋的批語，我們先看他怎么說的，甲戌側批：忙到容針不能。此似唐突顰兒，卻是寫情字萬不能禁止者，又可知顰兒之豐神若仙子也。甲戌雙行夾批：忙中寫閑，真大手眼，大章法。

這段話為不少人解了惑，但還是不解渴，按照脂批，曹公這么安排，則是為了突出紅樓夢開篇里提到的“大旨談情”四字，更寫出了呆霸王薛蟠的忘情和他好色風流的本性。

我們知道，薛蟠正是因為跟馮淵爭香菱才犯了人命官司，后來又為了納香菱，跟薛姨媽打了不知多少饑荒，等到遇到夏金桂，又走不動道，見了丫鬟寶蟾，也口水直流……更不用說他為了秦鐘，鬧得賈府人人皆知，為了柳湘蓮，被暴揍一頓了。

香菱、寶蟾這樣的小家碧玉或有幾分姿色的丫鬟已經(jīng)讓薛蟠見色起意，難以自持，更不用說她瞥見了有“世外仙姝寂寞林”之氣度豐姿的林黛玉了。因此，曹公如此安排，既是為了寫薛蟠的喜新厭舊，對女子頻頻忘情的風流嘴臉，亦是為了襯托林黛玉的風流婉轉。

當然，這還沒完。從第二條脂批來看，脂硯齋似乎在透露一個信息，薛蟠和林黛玉之間的關系，并沒有就此了結，按照曹公“草蛇灰線，伏脈千里”的寫作手法，結合后文薛家母女曾拿黛玉和薛蟠姻緣開玩笑，以及薛蟠外出游藝歸來帶來了不少黛玉家鄉(xiāng)的土儀可知，薛蟠似乎在見過林黛玉一面之后，曾產(chǎn)生過求娶林黛玉的念頭，并以家鄉(xiāng)之物示好，但此想法也僅限于薛家人內(nèi)部所知。

以薛姨媽的精明，她自然深知黛玉在賈母心中的分量，那是將來可能要指給寶玉的，怎么可能會嫁給她那不爭氣的兒子？香菱她尚且不忍，更不用說黛玉了，因此，曹公并未明確提及此事，只是通過一些細節(jié)，隱約交代了這件事。

不得不佩服曹雪芹的一支筆，不僅在暗中交織著人物命運，且總能在出其不意，密不容針之處忽然插入一筆，讓人既驚喜又意外。

三、湘云舉辦螃蟹宴時，迎春獨自在花陰下穿茉莉花

原文三十八回，由湘云做東，舉辦了一場螃蟹宴，邀請到了賈母、王夫人等人參與。因賈母年事已高，加上天氣漸涼，沒多久，賈母等人就散了，只剩下寶黛釵等園中姊妹和一眾丫鬟。

這時湘云便取了昨晚與寶釵商定的菊花題，用針綰在墻上，讓大家各自隨意去選了作來。之后，大家就開始了“自由活動”，曹公也開始了“自由發(fā)揮”，于是又引出一段神來之筆。

寶釵手里拿著一枝桂花玩了一回，俯在窗檻上掐（原文也寫作“爪甲”的合體字）了桂蕊擲向水面，引的游魚浮上來唼喋（shà zhá）。湘云出一回神，又讓一回襲人等，又招呼山坡下的眾人只管放量吃。探春和李紈惜春立在垂柳陰中看鷗鷺。迎春又獨在花陰下拿著花針穿茉莉花。

這段情節(jié)里，曹公并未單獨寫某人，釵黛湘迎探惜等人都有寫到，但無論我們怎么讀，卻都會把目光落到一句關于迎春的描寫上，因為它太惹眼，也格外引人注目。

俗語說，有井水處即能歌柳詞，對紅樓夢來說，凡有細節(jié)處，必有脂硯齋批語，對這段情節(jié)，庚辰雙行夾批道：看他各人各式，亦如畫家有孤聳獨出則有攢三聚五，疏疏密密，直是一幅《百美圖》。

脂硯齋把曹雪芹筆下的這段情節(jié)，稱為《百美圖》，似乎是在隱指曹公筆下所有裙釵畫像，有紅學家研究認為，薄命司上的金陵十二釵一共應是108人，共九冊，每冊十二人，除了原文和脂批中提到的正冊、副冊、又副冊、三副冊、四副冊，似乎還有五六七八等副冊。

我們回來看迎春，迎春是賈府二小姐，人稱二木頭，是針扎一下都不知道哎呦一聲的懦弱小姐，不會替奶娘說情，也救不了跟她的司棋，林黛玉說她虎狼屯于階陛，商談因果，是個不敢遇事只知道看《太上感應篇》的毫無氣性的小姐，最后被父親賈赦抵押給了無情獸孫紹祖，落得個“一載赴黃粱”的凄慘結局。

但這并不是說迎春的人生沒有閃光點，父親無恥，母親早亡，哥嫂不問的她，也有自己的小歡喜，小確幸。這不，她在嬸子王夫人身邊過了幾年最舒心的日子，這次獨自穿茉莉花即是其日常生活的一個側面。

宋代詩人江奎有《茉莉花》一首：靈種傳聞出越裳，何人提挈上蠻航。他年我若修花史，列作人間第一香。我們的歌詞里也唱到：好一朵美麗的茉莉花，芬芳美麗滿枝椏，又香又白人人夸……

迎春雖然才貌不如釵黛等人，在大觀園中也不顯眼，但她依然綻放著自己的芬芳，舒展著自己的少女青春，對她來說，能靜靜地獨坐在花陰下穿茉莉花，這樣的美好時光，哪怕只有一刻，她也已知足。

回想她嫁與孫紹祖之后那次回娘家的哭訴，曾動情地對王夫人說，“還記掛著我的屋子，還得在園里舊房子里住得三五天，死也甘心了?！庇质呛蔚鹊钠鄾?？

迎春去世之前，是否會再一次想到，那個秋日的午后，姊妹們都在各自玩耍，看魚的看魚，作詩的作詩，吃酒的吃酒，而她，則獨自在花陰下拿著花針穿茉莉花……曹公何等筆力，把迎春生命的一瞬，寫得如此之美，卻又把她的結局，安排的如此凄慘？

而這，也正是紅樓夢的悲劇美與凄涼美之所在，即把最美好的事物撕碎了給人看。這樣一種美的瞬間定格與最終毀滅，讓人讀了之后，心生憐憫和同情，竟無語凝噎。

紅樓夢里的細節(jié)和神來之筆，遠不止這些，細細品味，曹公總在我們想不到之處，忽然插入一段文字，看似突兀，卻又暗含深意，或者推動情節(jié)發(fā)展，或者伏線人物命運，或者展現(xiàn)人物性格，前后對比，形成了令人意想不到的文學張力，令人只剩嘆服。

作者：夕四少