一部文學(xué)改編的電影始終繞不開原著黨的嘲諷，似乎這是一個(gè)難以平衡的死局，因?yàn)閾肀Х劢z的結(jié)果很多時(shí)候就是在放棄新觀眾。更何況，東快這部影片還是一部翻拍的影片，在上一部電影口碑還不錯(cuò)的情況下，這部影片面臨的是前作與文學(xué)這兩座大山。這樣的一部經(jīng)典文學(xué)作品，注定是文字高于一切的。時(shí)隔幾十年，這樣的一部經(jīng)典作品的重啟，關(guān)鍵不在于對(duì)原著的臨摹，而是要拍出新意。

文學(xué)難以在影像中呈現(xiàn)的，是文字中冗長的細(xì)節(jié)，你盡可以在閱讀這些細(xì)節(jié)描寫的時(shí)候，豐富你對(duì)角色和環(huán)境的想象?？捎跋駞s直觀的多，再多的細(xì)節(jié)出現(xiàn)在一個(gè)鏡頭里，那也只有不過幾秒的時(shí)間罷了。有所取舍是極有必要的，而這卻會(huì)很大程度破壞原著粉絲的觀影感受。

我并沒有原著文字的閱讀體驗(yàn)，但在比較老版電影和新版電影之后，不難看出新版的東方快車謀殺案在創(chuàng)作意圖上更加向觀眾傾斜，而且更貼合閱讀小說文本的思維方式，原因就在于為了增加觀影的流暢感，新版影片中對(duì)偵探波洛這一主角性格花了更多的細(xì)節(jié)去建立，這樣一來，原本拘泥于事件描寫的小說擁有了一個(gè)解說者，縱然這樣的形象看起來與福爾摩斯并無二樣。

老版東快雖然經(jīng)典，但最大的毛病就是其戲劇感濃烈。一輛列車，困于山區(qū)，這樣近乎封閉的場所里，本來就場景不多，就算是在銀幕上播放，這種鏡頭的斷錯(cuò)感以及演員動(dòng)作的堆砌，只是在用設(shè)計(jì)戲劇的思路在拍電影罷了。單看老版電影人物的出場方式便一目了然，而這樣的套路與小說文本的閱讀體驗(yàn)一定是相距甚遠(yuǎn)的，在設(shè)計(jì)臺(tái)詞與行為時(shí)隱藏人物“動(dòng)機(jī)”這點(diǎn)，正是戲劇與小說在思維方式上的區(qū)別。

縱然新版東快有所不同，但是也只是在某種程度上對(duì)原著與老版電影稍有擺脫，因?yàn)槲谋揪褪沁@樣一個(gè)封閉的，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫商叫≌f，而所有的看點(diǎn)都集中在這么一件事情上。這不像《銀翼殺手》的改編，只要在世界觀和哲學(xué)思考上能忠于原作，那么就算與原作在內(nèi)容上有很多的不同，但是大家依然能接受它并擁之位神作。而東快中的人物終會(huì)落入一個(gè)封閉的車廂內(nèi)，從這一點(diǎn)來說，能給予導(dǎo)演發(fā)揮的空間是極其有限的，故在新東快中前五分鐘的那個(gè)小案件不僅確立了波洛的人物性格，也給予了波洛一個(gè)超越常人的人設(shè)，這個(gè)給予主角的弧光不僅能輕易看穿謊言，也擁有家喻戶曉的名氣。如此一來，在車廂內(nèi)波洛如神一般的推斷和觀察還有其他人對(duì)他的掩飾和戒備便有了鋪墊。在揭示謎底時(shí)，將這一時(shí)刻從屋內(nèi)搬到屋外，也是為了能夠離開列車這一封閉的空間來獲得新鮮感，而模仿最后的晚餐這一副畫的畫面更是高于老版電影之處，這從原先只是單純的破案變成了審判，這樣的宿命感帶來的凝重氣息更加契合了小說探討的主題，即是對(duì)律法的反思以及道德的掙扎。

事實(shí)上這樣的文本在電影上呈現(xiàn)實(shí)在是難以獲得閱讀原著小說的快感，因?yàn)槭€(gè)人對(duì)于一部電影來說實(shí)在是太多了，尤其每一個(gè)人物都有一段屬于自己的大段臺(tái)詞，而這樣的探案過程 也及其沒有意思，當(dāng)波洛將每一個(gè)人都詢問一遍的時(shí)候，這個(gè)過程不僅長而且在問完最后 一個(gè)人的時(shí)候，就已經(jīng)到故事的結(jié)尾了，而這十二個(gè)人也許觀眾還沒記住這張臉就會(huì)跳到下一名角色了。但能明顯感覺出新東快在選角上為了避免這個(gè)問題著實(shí)是下了功夫，在新東快中，每個(gè)人的性格和職業(yè)還有外貌都是差別巨大的，而且也分別在進(jìn)入列車之前或多或少與波洛有些接觸。探案的過程在重啟的新版中觀眾快感的來源已經(jīng)不再是原先層層抽絲所帶來的了，而是跟隨波洛這個(gè)人物去觸發(fā)一系列的事件，縱然為了刻畫人物細(xì)節(jié)，新版中破案過程有所縮減，而這樣的縮減卻換來了十四名迥然的角色的誕生。